Misery(1990)-(台譯:戰慄遊戲)觀後感

本片根據史蒂芬．金同名小說改編。

劇情簡介:
保羅是一位浪漫小說家，他因創作系列小說《Mistry》而名聲大作。中年婦女安妮是個護士，自稱是《Mistry》的頭號書迷，崇拜作家保羅。在一個狂風暴雪的日子，保羅駕車不慎跌入懸崖，昏迷不醒，被安妮救回家中。保羅傷勢很重，摔斷了胳膊和雙腿，生活不能自理，只得聽憑安妮的擺佈。安妮強迫保羅繼續寫作。當發現書中的Mistry已消失時，異常憤怒，她瘋狂殘忍地折磨保羅。

保羅意識到，只有不停地寫，讓米賽麗重新復活，才能阻止安妮的歇斯底里。保羅盼望早日結束囚徒式的生活，不料被安妮搜出了他準備逃跑的工具，保羅被綁在床上，被凶狠的安妮用大鐵錘打斷了腳骨，……18個月後，步履蹣跚的保羅出現在朋友面前，似一場惡夢醒來，他眼前還不時晃動著那可怕的面容。

觀後感:
精神變態者這一類的恐怖片一向都是恐怖電影題材中，不可或缺的腳色，如經典的電影《驚魂記》或是《德州電鋸殺人狂》之類的電影，都是一種不健全的精神障礙及受創的童年環境導致成長發育上的不健全，讓內心呈現一種潛在的偏激和不平衡，能充分表現出不安定感及岌岌可危的殺機，以隱喻或是具體的表達出社會現象或是獨立的事件。影片中的人物較少，關係也不複雜，情景集中，沒有多餘的事件和場景。片中情節的重要性，以及對人物刻劃的深度都比較細膩和著重。

根據Stephen King原著小說改編的心理驚僳片，題材十分別緻，但依舊擺不脫陳年老套的恐怖電影模式，因此，Stephen King的純粹恐怖類作品，和其他我們見過的大多數美式恐怖一樣，多以邪惡的兇殺爲噱頭，以渲染血腥鏡頭來達到刺激觀衆的目的。個人認爲這些作品一般而言都很平庸，除非是頑固的追求感官刺激的影迷，大衆影迷們對這類電影無論是興趣，還是評價，都不高。但Stephen King的這部分作品，至少還有一個區別於其他更平庸恐怖片的地方：他善於選擇場景。從以上的簡單介紹中我們看到，他選擇的那些突然變得危險的東西都是平常看起來不引人注目，甚至是很溫順的，例如木偶、寵物、家用機器、汽車、兒童等。讓最日常的東西産生強烈的恐怖感，使人在觀看電影回家時對一切都疑神疑鬼，Stephen King是這方面的佼佼者。他當年的創意刺激了整整一代人，並繼續激勵著好來塢以嚇人爲目的的小成本電影們。至今，我們仍然能從《鬼娃新娘》等影片身上看到Stephen King的影響。可以說，Stephen King的恐怖類電影至少比那些沒有大腦的《Helloween月荒荒心慌荒》系列、《13 th Friday十三號星期五》系列要強得多。

當正常的關心達到偏執的極端，照樣會有可怕的後果。想必看過該片的觀衆，都會對片中女主角極端陷入虛幻小說情節的人格觸目驚心，同時又不禁爲她不可救助的行爲悲歎不已。正因爲生動地演繹了女主角這一看似正常其實非常極端的心理，主演凱瑟貝茲獲得了當年的奧斯卡最佳女主角獎。而看完本片筆者腦海有如在GOOGLE打關鍵字收尋資料般，收尋到筆者之前所看過的電影，赫然找到一部類似的電影，也就是10大禁片中的76年《感官世界》，大島渚則將"性"這個命題發展至巔峰。《感官世界》故事改編自1936年的真人真事，一位名叫阿部定的女人，與情人石田吉藏歡好，終日在酒館中以性愛度日，他們為了令性愛更有快感，便互相勒緊脖子，阿部錯手勒死了吉藏，其後更把吉藏的陽具割下，引起一陣風波。

女性在這社會中，經常處在被壓抑和不被重視的腳色，而在後現代恐怖電影中，生與死、正常與非正常、人類與異己、善與惡之間的界限已經變得逐漸模糊起來，有時甚至讓人難以分辨，經典恐怖片相比後現代恐怖電影已經將恐怖注入當代日常生活世界中，而原有的精明能幹的男性專家則被一個遭受高水平的，直接的且具有一定性別特徵的暴力侵害的普通受害者所替代，尤其是女性受害者，女性無論作為受害者還是作為英雄人物在影片中都起到了更為突出的作用。

後來我在網路上觀看關於本片的文章時，發現一件滿有趣的事，如果大家有印象的香港喜劇《家有喜事》中，這部片高志森導演在電影裡面融合許多經典電影作為橋段，如:東方不敗，麻雀變鳳凰， 第六感生死戀等等，但其中有個橋段就是，張曼玉將由周星馳綁起來，然後問他:歡歡，你覺得我今天的打扮像那部電影的造型，周星馳回答:女~殺~手~!沒錯就是這一段，我現在回想起來，還真覺得港片真是妙~只怪當時看的太少不覺得好笑!