男人壓力很大，不是鬼害死而是生活逼死 / ลัดดาแลนด์( Ladda Land)(2011)-(台譯:陰地)觀後感

劇情簡介:
經過長達14年的努力，阿提終於在清邁遠郊的拉達樂園購買了一幢屬於自己的房子。他事必躬親打理房中的一切，滿心歡喜等待妻子小斑和女兒小楠、兒子納特從曼谷到來。

正處在青春期的小楠被迫和好朋友以及一直照料自己的外婆分別，因此心中憤憤不平，對父親時常語帶譏諷。與此同時，阿提一家的快樂喜悅也並未持續多久。某天，同小區一戶人家 ，警方發現緬甸籍女傭被人殺害，並藏屍冰箱之中。這一惡性事件令拉達樂園內人心惶惶，小斑更是充滿不祥的預感。雖然勉強支撐，但是阿提也不可避免地被一些靈異事件所困擾。

某日，阿提不幸失業，巨大的生活壓力令他透不過氣來，而周邊發生的各種不祥事件也讓他幾近崩潰……

觀後感:
《陰地》這個片名，算是近期最讓人傻眼的片商創意吧！姑且先不管那尷尬的諧音和其他影射性意含，看過電影後，《陰地》其實取的並不差，算是滿貼近電影的主題，陰森恐怖之地。恐怖片對筆者而言，一直是喜歡電影的類型，不管是歐美恐怖電影，或是亞洲區恐怖電影，普遍性可以給我“享受“到驚嚇的快感和刺激，至少不會讓觀影過程感到不舒適才叫享受，但除這部《陰地》以外，但真的很少見的坐立難安狀態，以恐怖片來說，片長既然長達一小時五十多分鐘，這不算短的時間，分分秒秒難熬，電影結束，果然由衷佩服泰國人嚇死人不償命的猛勁。（觀影習慣，一個人關燈看）

歐美式的恐怖片是驚悚型的，而亞洲的則更多的是無形鬼靈式的。前者是人性的畸形變異，是血腥殘忍的，後者則是系列式的，不是無緣由的，故事性很強，是不存在於現實世界的魂靈所作的。驚悚型看完就看完了，恐怖感持續時間很短，而魂靈式的後怕感很強烈，記憶猶新，還記得之前被熱烈討論的《鬼影》(Shutter)，也因為這片塑造成功形象，順也開啟觀眾對泰國恐怖片的新印象，而《鬼影》(Shutter)可說是泰國恐怖片優秀點的集大成者，一波三折而又毫不拖沓的流暢劇情，非常到位的陰鬱壓抑的氣氛，恰到好處的音效，以及感人至深的故事，都使得這部電影成為一部經典恐怖片。

《陰地》會如此恐怖，其實是延續了《鬼影》的成功元素，相同是《鬼影》及《鬼片》製作團隊最新作品，根據真實靈異事件改編。電影故事滿貼近人們一般的生活，許多天馬行空的奇想都被玩遍之後，回歸到生活中最貼近人的恐懼。當你花盡積蓄所買下的夢想中的住宅之後，在你覺得最安全、最溫暖的家裡卻逐漸出現怪事。為了某些堅持，我們往往會說服自己忽略現實而選擇逃避，但通常也是在這種時候會造成無法挽回的悲劇。

《陰地》還不算是完美的恐怖片，還是會利用一些粗糙基本手段，來製造恐懼感，如飽滿的嚇人音效和忽然出現的鬼影黑影，常把人嚇的措手不及，簡單卻非常有用，是少不了的元素，但是《陰地》不只用老套的手法博得恐懼尖叫，新鮮的梗才是讓電影增添可看性，就像《鬼影》裡頭最後用照片拍出鬼影的連續影像，就是創新，這本片也玩這個手法，只不過這個鏡頭是放在貓咪的脖子上，是一種寵物攝影機，可以透過攝影機所拍的照片，更可以清楚寵物平日行為和蹤跡，光是這樣的想法，就可以聯想出電影設計了許多嚇人的照片和故事，甚至連人們最熟悉不過的電器用品，也被妖魔化，如設計會追蹤人的位置的智慧型冷氣控制器，也就是冷氣會判斷人在家中的位置，而改變風向和功能，這原本是節省能源和方便生活的設計，現在卻被恐怖片設計成恐怖橋段，現在使用這些器具都會胡思亂想。

電影劇情除了圍繞在死亡後的冤魂，讓社區鬼影重重外，還講著家庭這個核心問題，男人面對就業，面對生活，甚至面對鄰里之間的壓力。男主角曼谷混不下去，不得不在清邁郊區買了套房子。龐大房貸數壓得男主人喘不過氣來，男主人不由己得加入傳銷工作，結果事實證明，傳銷的確不可靠。失業上的不如意還不算，家裡也不太平。女兒年齡正處於叛逆期，像極了年輕時的媽媽，家長的話一句也聽不進去，處處和老爸作對爸爸，不讓做的事情偏要做！造成了父女之間的緊張！漂亮的老婆除了和原來的老闆有聯繫之外，還願意多管閒事！自己家本來不富裕，還要接濟鄰居！最不如意的是丈母娘打心裡就討厭這個女婿，誰讓你先斬後奏，搞大女兒肚子的？所以，結婚照相也不要靠近著他！這樣的窩囊男主角，最後還要受鄰居變成怨鬼的氣！各種氣讓男主角喘不過氣來，最後唯有一死了之。

整體來看，歐美的血腥為賣點的恐怖片只能對人造成暫時驚嚇，甚至看多了之後這暫時的驚嚇也沒了，甚至覺得好笑，而日韓的恐怖片則略嫌拖沓，故事也較為薄弱，很容易陷入為了嚇人而嚇人的狀況，相比之下，這部電影實在是優秀之作，從始至終的恐怖感，感人而又糾結的故事和人物刻畫，以及最後那滿懷深情的揮之不去的無力感和恐怖感，實在是難以讓人忘懷，我想我短時間忘不了這部電影吧。

Alone(2007)-(台譯:連體陰)觀後感

劇情簡介:
萍在哪里，她就在哪里……
萍和丈夫從泰國搬到韓國開始她的新生活。但某個晚上，一通電話永遠改變了她的生活。萍的媽媽中風住院，萍在得知後立即和丈夫回到泰國。她回到泰國後，發現一些奇怪的記憶不斷浮現，剛開始她以爲是小時候在老家的回憶，但慢慢地發現有股力量環繞著她，而有某個人一直在那裏。

真相慢慢解開，原來萍曾經是連體嬰。十年前，和萍最親密的連體嬰姊妹在進行分割手術時不幸死亡……

觀後感:
近年來，在恐怖電影當道的今天，日本地區的恐怖片可以說是充斥在這個渾水中有絕大部分的地位，從早期的《七夜怪談》和《咒怨》，到後來的鬼系列《鬼來電》《鬼鈴聲》《鬼嚇8》等等，雖然都有不錯的票房，但對恐怖電影老饕挑剔的胃口，這些只能說是剔剔牙的消遣品，整體表現還是顯的陳年老套，沒有新鮮感，多半還是跟隨著《七夜怪談》和《咒怨》的步伐在原地踏歩，相對的逐漸慢慢失去信心，反而是泰國地區的恐怖片，近年來表現非常亮眼，從《邪絳》《鬼影》到本片，看的出來可能大家不知道，泰國在70年代~80年代可說是恐怖片發行最盛行的時期，而跟著經濟衰退，而電影產業逐漸沒落。

泰國的恐怖片一直是獨樹一枝的，其原因多少有些地域的色彩。日本人由於強烈的生存意識所以造就了一種強烈的自卑情感，許多故事的終結都來源於那種自卑的心結，或者是都市傳說，於是怨氣成爲日本恐怖片的主流思想，例如: 《七夜怪談》《鬼水怪談》《咒怨》《預言》《輪迴》。而泰國地處潮濕混亂之處，有著多種文化的衝突，所以泰國的恐怖片中大多暗含著一種真正的神秘主義與靈異自然事件，例如: 《邪絳》《鬼影》《蜈蚣咒》，而多半部關於下蠱和巫毒絕對關係。

本片以片名來看，絕大部分就可看出內容大概，而屬於主劇情的引導運鏡，故事內容敘述著一對連體嬰姊妹萍與寶，因為多年前的分割手術，造成另外一位連體嬰寶死亡，而過了多年之後，存活下來的連體嬰中的一員萍，不斷看到死去的親生姊妹的恐怖形象，是什麼原因，讓死去的親生姊妹有種不平的怨，而故事也牽扯出更多不為人知的秘密；由於肌體的原因，兩個本來獨立的生命體被迫聯繫到了一起，萍與寶朝夕相處，所有的行動都在牽及到對方。這個創意本身是極具戲劇性的，獨立的思想在行動上卻完全不能獨立，這勢必造成一定的矛盾。

而故事巧妙的將事情複雜化了，當我們所看到的難道就是真實的，難道我們我邏輯下的思考就是對的。自從男主角的出現，讓原本親密的姊妹個性更加突顯，而從某些細節中，我們看到了寶與萍性格上的不同，一個平和，一個倔強，一個善良，一個仇視，一個有戴眼鏡，另一個卻沒戴眼鏡。但無論怎樣，兩個人其實都渴望的是一種被關心被愛護的情懷，而且是同一個人的關愛，造成彼此的仇恨和對立，卻偏偏老天爺將他們連在一塊，你我無法分離。

有人說這是兩個女人愛上一個男人的故事，這一點顯然是流於表面的情節，其內在的卻是寶這個人物的心理變化。所以，我們看到的是一種怨氣，狹隘心靈由於社會因素所造成的怨氣。正因爲如此，寶對萍與男主角的戀情是懷恨在心的，於是，分體成爲必然，而手術的結果卻是萍由於失血而死去，寶就假扮成萍則如願以償地與男主角公成爲眷屬。

《連體陰》卻幾乎是一部相當日式的恐怖電影，氣氛低傳真般的冰冷，加上不經意突其來的嚇人音響，常常被驚嚇到。本片但在平平靜靜中流洩出強而美的視覺饗宴 優雅典美的弦樂，輕輕伴奏出片片的琴聲，舒緩流暢裡脫俗出境外之意，加上仿歐美式的建築物下，更讓本片充滿著濃濃的典雅氣息 。

《連體陰》導演可以說將泰式恐怖電影拍出一個型態，不管是燈光的安排，場景的安排，甚至劇情故事上的設計，都非常的泰國獨特的味道，帶有宗教意味濃厚的結局通常都是泰式電影的走向，或許電影本身宗旨還是勸人為善，不是不報到而是時機未到!或許有種老生常談顯得乏味，但往往人性通常都比鬼怪來的恐怖。

Art of the Devil 2(2006)-(台譯:邪降：惡魔的藝術)觀後感

劇情簡介:
描述六名青梅竹馬好友，趁著大學放暑假回老家重聚，假期中六人遇到昔日小學老師Panor。美麗性感的Panor也是六人之一Ta的繼母，但她與繼子形同陌路已久，除了她嚴重偏袒自己的親生兒子，Panor的貞潔也讓Ta極度懷疑。

Panor的確追求者眾多，行為也頗為招搖風騷，但另一方面她也是個溫柔的好母親與好老師，原來是追求者們為了得到她的芳心，不惜求助降頭術。眾多追求者反覆下降頭的結果，讓Panor失去了理智，愈來愈陷溺在幻想與失魂的狀態。Panor只好尋求法師幫助，沒想到在儀式進行的過程中，Panor意外變成了帶有黑暗力量的女巫。此時這六個年輕人才發現，他們的重聚並非巧合，在這個夜裡，Panor要讓這些不知天高地厚的年輕人，看清楚什麼才是真正的恐怖……

觀後感:
上星期忙裡偷閒，回老家度假以及陪陪家人，當個所謂的乖孩子，呆了整整一個禮拜，雖然心中多了幾分踏實感，也讓頭腦更清晰，但實在太無聊了，而導致我每天都是以看書和看電影睡覺度過，倒是看了不少電影和書籍，咀嚼文字間的連鎖關係和影像背後深層的意義，獨樂樂還是獨樂樂，轉變成我每天晚上精神特別好白天卻昏昏欲睡，作息顛倒，包括現在也是，呵呵!

本片在2006年台北電影節造成國內恐怖片迷之間造成轟動，而身邊的人也常常問我是否看過本片，而我真的遲遲還沒看過(實在汗顏，還說自己恐怖片看很多)，終於趁這個忙裡偷閒的假期，惡補一些近期來所謂的佳作，包括本片~本片情節九拐十八彎，曲折離奇的程度，簡直讓人瞠目結舌，充滿濃濃的警世意味和宗教色彩，塑造成某種獨特的泰式恐怖片風格。聽說劇情會如此精采的秘密很簡單，因為身兼編劇的其中一位「柯犀利(Kongkiat Khomsiri)」，平常最愛看世界各地的八卦小報，從中收集了不少故事題材。《邪降：惡魔的藝術》就是由許多泰國當地的社會新聞當中「萃取」出來的「菁華」，難怪筆下功夫如此「犀利」！

編劇柯犀利說，那則新聞裡描述，這位母親當年是被一個愛慕者下了愛情降頭，才生下這個女兒，因此始終認為女兒是不祥的產物。這則新聞裡的「洗淨靈魂」、「電鑽爆頭」等情節，隨後也一一出現在《邪降：惡魔的藝術》當中。柯犀利說：「整個泰國，像這樣的事情不斷在發生，即使已經二十一世紀了，非理性的力量仍然大得超乎我們的想像。」他說，「我只是幫助大家面對那些不敢面對的事實而已。」

柯犀利同時也對另一則社會新聞印象深刻，是描述一個酷愛刺青的男子，認為刺了滿身圖騰，就可以保障自己刀槍不入。這則新聞中描寫的精神喪失的男子，後來到了柯犀利的筆下，就成了《邪降：惡魔的藝術》中的靈魂人物潘老師，「我想要表達，一個人在被某種東西控制的時候，可以瘋狂到什麼程度。」電影中的潘老師，為了加強自己的降頭法力，用椎子在自己的身上刺滿了經文，還活生生地吃掉了在她身上下降頭的老師傅，最後更用各種方法，殺掉了所有曾經對她下降頭的人。

本片最津津樂道有別於其他亞洲恐怖片以音效和過分誇張的嚇人手法博得大家的尖叫，而是用非常獨特的血腥畫面和曲折的劇情，在導演以嚇死人不償命的心態下，直接而變態的鏡頭捕捉噁心醜陋的種種匪夷所思的殺人手法：滾水燙人、生吃人肉、挖出眼睛、用瓦斯槍直接「燒烤」、用老虎鉗拔牙、用鑷子拔腳指甲等等，一波接著一波，真的在考驗觀看者的心臟功能，鏡頭不閃躲的特寫，可堪稱是亞洲電影最近最噁心一部(不包括日本地下電影，因為很多日本地下殺人電影，很多都是真實事件旁錄，換句話說就是真實的) 。

在科技發達的今天，二十一世紀的社會，很難想像下蠱的事件依舊還存在這社會中，甚至在東南亞地區國家還是很普遍的宗教儀式，匪以所思的這種既古老又神秘的儀式，充滿不可思議的傳說和宗教色彩，以科學角度也很難解釋他的原理，卻帶給許多人自私的非法利用，導致悲劇一幕幕的發生，也許原本行為單純沒有對錯，而只被是不肖份子不懷好心濫用，變成無形的纏身惡耗，本片終旨圍繞著人性險惡，惡有惡報，善有善報的宏觀道德思想，或許你我清楚這人跟人之間的基本遊戲規則，但卻還是很多人會做出讓意想不到喪盡天良的事，人間失格!

本片血腥程度: ★★★★★/5 狂飆血腥程度，看你是否撐的過本片開場的10分鐘~

Shutter(2004)- (台譯:鬼影)(泰)觀後感

如果,要我推薦一部目前亞洲比較恐怖電影，我會推薦-鬼影 Shutter

劇情簡介：
25歲的泰國攝影師阿東Tun與女友真Jane與友人喝酒後，二人駕車歸家途中，不慎把一名女子撞倒，車子失控繼而撞上路旁的告示牌。不省人事的女子躺在路中心，但此時後面已有車輛駛至，二人沒有下車探視傷者，反而選擇趕緊駕車逃離現場。

可是意外發生後，離奇怪事就接踵而來，阿東Tun發現他拍攝的照片中出現一些靈異的光芒及影像，開始時他以爲只是拍攝失誤，後來他仔細查證後，意識到照片中的神秘影像與被他們撞倒的女子容貌相似，與此同時，阿東Tun不但做惡夢，頸部也出現莫名其妙的痛楚。

隔天阿東Tun與女友決定再到意外現場，但二人並沒有發現被撞女子的屍體，現場的一名工人也告知他們意外中並無任何人受傷，可是鬼魂似乎一直陰魂不散，不斷纏擾著二人，而且他們的朋友更奇怪地一個一個相繼自殺身亡。另一方面，Jane覺得事有蹊蹺，決定深入調查，最終竟發現這一切怪事都是由其男友而起……

觀後感:
從《咒怨》開始引爆的亞洲恐怖片熱潮(雖然不是很喜歡看亞洲恐怖片，但還是會注意)，吸引了手腳快的韓國影壇跟進，《鬼鈴》、《鬼鏡》、《鬼魅》都是代表作，香港也交出了成績不俗的《見鬼》或是《異度空間》，就只有台灣電影工作者還傻呼呼呆在原地，還在那邊滿腦子「以文載道」混不出個名堂也填不飽肚子。反而泰國電影工業來了部《鬼影》，在這波亞洲恐怖片熱潮也搶下灘頭堡。

在電影拍攝的技術上，《鬼影》其實比你看過許多日韓恐怖片都包裝精緻，論攝影的打光、音效剪輯等等，都超越了《咒怨》《鬼鈴》，更適合當作亞洲恐怖片研究的範本。它完全繼承了這類型電影的必備公式：主角發生意外→產生撞鬼後遺症→主角鐵齒不信→繼續三番兩次撞鬼→終於鼓起勇氣調查→發現真相倒抽一口氣→ 跟鬼怪的正面衝突→一切平息→結尾大逆轉。更重要的是，《鬼影》在執行這些公式時，不會像其他日韓恐怖片，一昧泡製鬼怪出沒高潮，而忽略人物之間的彼此關係。既然錄影帶可以鬧鬼、手機可以接到陰間的電話，《鬼影》的靈異照片也是一個我們本來就耳熟能詳的鬧鬼玩意。這部片更出現了以前臺視「玫瑰之夜」就報導過的靈異照片，只能說本片的製作群非常的認真，做足了功課。

這部片唯一的缺點跟麻煩是，當它精準執行亞洲恐怖片類型的公式時，讓觀眾少了點意外的樂趣。雖然它不像日韓恐怖片硬塞些無關緊要的人物，好不斷地撞鬼（然後製造些死法奇慘的掛點，硬嚇人），卻有很多主角不斷做惡夢的片段（就是那些好嚇人的片段竟然都是作夢──哎喲！），鬼怪的造型也非常的「貞子」。這點已經變成該類型電影的一大濫觴，試想，如果不是「貞子」般被丟入井裡的死法，為何這些鬼要像她那樣子出沒？有些鬼片的死者死的時候還是短髮，作鬼回來報仇時卻變成長髮，這就是完全在模仿而沒有用心思考對應邏輯，覺得好笑。

攝影器材可以拍攝到鬼嗎﹖經常有人提出這類疑問。其實問題是世上到底有沒有鬼﹖如果真有，那就神出鬼沒，可以在攝影、錄影成電腦上顯現。自從發明攝影術以來，便不斷有「鬼照片」傳聞，聲稱拍到鬼影。但稍有科學理智者都可以指出只是誤會、錯模、或故意偽造，不能證明鬼的存在。

這類撞鬼題材，照例俗套地炮製，幸而此片大致上顧及常情常理，還諷刺傳媒常常自製鬼照片，去搞噱頭，做生意。並拍出女主角受良心譴責，與攝影師男友去調查當晚是否撞死女子，設法補救。

片中沒有動不動便亂搞恐怖核突，而逐步揭發男主角讀大學時一段秘密戀情,這裡讓我想到一部電影”異度空間”有類似的劇情，使劇情愈來愈不簡單，引起多重轉折，增添人情悲劇性。全片有前後呼應的伏筆，奇峰逆轉的演變，鬧鬼方式也有一些與眾不同的招數，廁所「鬼手」就頗妙，翻動一疊相片顯出鬼影移動，則活用「原始動畫」。結尾還有絕招，顯出冤有頭債有主，鬼不會隨便害人，但如果人有罪孽，就要永遠背負，很沈重。

泰國電影注重實效，而在電影類型中，最能以小搏大，出奇制勝的無非就是情色和恐怖，於是我們瞭解國內觀衆接受泰國電影也就從了《晚孃》和鱷魚人靈虎靈蛇之類的電影開始，雖然說這種方法並非一種長久之計，但它收到的效果在短時間內的確是又快又好。