2009/05/26

Taxidermia(2006)-(台譯:人體雕像/百年癲狂)觀後感

劇情簡介:
故事敍述祖孫與父親歷經匈牙利政權三代的故事,只是導演把他們的之間結構巧妙安排,下等勤役兵祖父、以吃爲競賽目標的父親以及一心自我犧牲成就藝術人體雕像作品的兒子,隱喻式的交接編導手法將他們一生獨特的故事,大膽而風格化的呈現。

觀後感:
古人說:「食色,性也。」《禮記》說:「飲食男女,人之大欲存焉。」

以上敘述,一般正常健康的人都會有色慾,我們不能說色慾是一種罪惡,一種見不得人之事。問題出在色慾若不受控制便易引生許多煩惱或罪惡,猶如其它各種慾望不控制便易引生許多煩惱或罪惡一樣。而食也同時被與性為人類最大慾望者,當這「食,色」兩者人類都無法壓抑控制,似乎與禽獸動物沒什麼分別。

電影透過三段式故事,以肉身爲中心,分別是Sperm(精液)、Saliva(唾液)、Blood(血)三種人類所分泌出的體液為主題,這三段故事看似各自獨立發展,不難看出編劇用心處,巧妙上下因果循環,讓故事彷彿一個匈牙利政權體系百年發展近代史縮影。故事內容佈滿暴食、嘔吐、排泄、交媾、手淫、自虐……種種生理機能被強調到極致,給人極大的衝擊,可以說,形而下它粗陋、鄙俗,形而上隱含卻強而有渲染力。

Sperm(精液):
第一個時代是壓抑時代,等級森嚴的獨裁統治社會,處於底層的壓抑就通過那個下等勤役兵噴火生殖器來發泄,微弱的燭光、多用途的木板縫隙,都是整體壓抑的表現,色慾在這裏只是一個托詞,第一段結尾生下的長尾巴的小孩是下等勤役兵和那個胖婦人和死去的母豬共同的産物(底層起義的後果),代表者"豬"時代的來臨。

充滿怪異荒謬的畫面,但卻超現實的可愛,如下等勤役兵打手槍將自己Sperm射出自己的木板房(通過天花上的破孔),飛向夜空,成爲滿天繁星的一部分,或是打開圖書賣火柴女孩,童書中圖片由平面轉為立體,進入畫面與賣火柴女孩進行意淫,透過手淫表達一種不滿的人類基本需求。手淫:在男性世界裏,手淫作爲一種性交往的無能被貶斥。手淫是獨斷的,只需要一點點關於外界的想象填充,就可以喚起自己內部的狂喜(勤役兵聽姑娘們的笑聲就勃起),是一種在自己內部處理與世界關係的方式。一種獨斷的聲音是討厭的,一種獨斷的思想是可憎的,一種獨斷的行動則更是可怕的(勤役兵自慰時伸出牆外的生殖器被公雞啄了一下),然而,這大概是達到某種不朽的條件之一。

Saliva(唾液)
第二個時代是一個虛胖"豬"的時代,這裏的吃飯都不是描寫的食欲,吃是一種運動,一種"大躍進"式表演,一種社會主義國家之間的虛無競賽,最後造成的是身體的(經濟)跨掉,開場部分那場盛大的競吃比賽中,在台下觀衆忘情的歡呼聲中,各個社會主義陣營成員國的運動員機械而又拼命的吞吐著成堆的令人作嘔的食物,此情此景,聯繫到故事的時代背景正是“民主暴政”在社會主義陣營泛濫的上世紀六七十年代,社會主義制度下“集體利益高於一切”的“民主暴政”對個性的抹殺被影片巧妙的嘲諷了一番。

Blood(血)
第三個時代是後遺症時代,解體後的社會主義國家一下子變成一個尷尬的沒有女人關注的瘦子,每天面對一變成一堆肥肉推出歷史舞臺靠回憶過日子的父親,在這樣的情況下,把父親和自己都做成供別人研究的標本是最好的辦法,讓歷史來解說這一切。

標本代表弔詭和矛盾的形象,一種永久的死亡意味,卻仍相反擁有美好的永遠狀況。主角瘦子每天的工作是掏空動物的內臟,填進稻草或者別的填充物,把它們製成美綸美奐的藝術品,甚至他可以把剛成形的嬰兒胚胎製成玻璃琥珀鑰匙圈。片中的父親死後,兒子忠誠的把他做成了標本,當一個政權死亡不在有說服力的時候,也是後來者整理合併作爲歷史的標本的整合時期。

祖父子三代各自通過性、食、藝術以追求愉悅和滿足感,但是人性的矛盾和現實的偏差就體現出來了,也可以理解爲肉體和欲望的關係。性與身體的政治隱喻、荒誕敍事、從極權社會到後極權的圖景式演變、偏執而奇異的想象力、完美的三段式結構、從卡夫卡到史雲梅耶的東歐藝術血脈。

電影結束在一個超現代的藝術館裏,建築是白色的,觀衆穿著白色的衣服,觀賞著父與子的人體雕像,聽著解說詞:“這是最主要的……當然,每個人對什麽比較重要有自己的看法…對一些人來說,是空間;對另一些人來說,是時間……”。




2009/05/12

Somers Town(2008)-(台譯:我們的冒險青春)觀後感

劇情簡介:
來自諾丁漢的男孩Tomo隻身來到英國蘇默斯小鎮尋找媽媽,卻遭到搶劫,母親的表現也分外冷淡。無家可歸的Tomo偶然結識年紀相仿熱愛照相的波蘭移民Merek,他總算找到暫時的落腳之處。Merek的爸爸白天工作,這段時間兩個好朋友四處遊蕩,或幫助Tomo偷衣服,或者與Merek心儀的咖啡館女郎Maria聊天玩笑,或從好心的雜貨店老闆那裏賺點小錢。生活無聊,卻又無憂無慮。

當然這一切Merek的父親全不知情,直到他某天他回家撞見兩個朋友打鬧的場面……

觀後感:
電影給我最直接感覺,黑白影像素描著青少年裝大人尷尬的年輕歲月,及同病相憐的友誼溫暖。

導演上一部電影《This Is England》,在一個狹小的空間裏展現了一個民族的性格軟肋,同樣黑白影像為基調,但內容卻是非常英國帝國主義的偏激龐克族故事,透過Skinhead圍繞著導演關心的外殖民問題和外來人種和本地人之間微妙的關係,就彷彿台灣目前所面臨的問題,但《Somers Town》雖然同樣探討的類似相關議題,卻透過兩個年輕人的友誼軟化了誰主誰客的主權議題,漸漸的讓兩人在同樣土地上成為臭味相投的好哥們,破裂和憂傷也不見了蹤影,包容和接納取代爭執。

電影沒有太多起伏的劇情轉變,卻圍繞著優優的悲傷感,民謠歌手Gavin Clark彈出扣人心弦的和絃,要命好聽的嗓音喊唱著優美歌詞,一次又一次將電影淡淡哀傷中的絲絲暖意擴散開來。獨自離家出走的Tomo,缺乏家庭溫暖的Marek。一個是異鄉人,人小鬼大。一個是新移民,沈默寡言。因爲幾張照片,他們倉促地建立起聯繫—— Tomo奪走了Marek手中的美女照片。一段追逐後,兩個缺乏夥伴的少年就這麽湊一起了。照片不只是個道具那麽簡單,上面的Maria成爲後半段故事的亮點。兩個性格不同但同樣孤獨的少年很自然地成爲朋友,Marek瞞著父親偷偷收留了Tomo。兩個少年分享對漂亮女孩的愛情,一同去洗衣店偷衣服,或從好心的雜貨店老闆那賺點零錢,當然,也一同承受憧憬的失落。生計尚無法威脅他們的青春,他們在《Somers Town》的陽光下繼續平淡無奇的日子,開始鋪陳也許是一輩子的友情,他們共同持有一個關於巴黎的冒險夢想,如同他們不被成人所知的欲望。

誰沒有自己的青春呢,那些孤獨、熱鬧、無助、充滿了矛盾的歲月,似平靜的海面潛伏著沸騰的洋流。夢想,渴望,熱情,冷漠,無聊,充實,患得,患失,裹挾著生理的變化,如同隨波逐流的細浪,不知道要衝向哪一片海域。

直到長大成人,我們日漸麻木,仿佛忘了我們曾經爲了他人的一個眼神一句話而悵然若失或欣喜若狂,我們曾經無私地喜歡一些人並投入我們的真心,也曾無理地嫉妒一些人因爲我們不懂得掩飾,我們分享秘密,無話不談,不分彼此。

《Somers Town》串起些不起眼的小事,缺乏強烈的矛盾衝突,例外的是父親撞見兒子醉酒一幕,他發飆了。後來父親明白了兒子的失落,更意識到自己的疏忽。對於家庭殘缺,影片都是如此平常處理,畢竟它也只是生活的一部分,這還不夠溫暖人心嗎?



2009/05/10

Carnival of Souls(1962)-(台譯:靈魂嘉年華)觀後感

劇情簡介:
影片講述女孩瑪麗在一次事故後來到一座小鎮,開始她的新工作基督教會的彈風琴者,然而怪事卻接連發生,鎮上所有的正常人似乎都無法看見她,一些怪異的面色蒼白傢夥卻不斷地與她搭訕……

觀後感:
如果你看過《The Others神鬼第六感》,如浮雲蔽日,結局則撥雲見日感到驚訝,或對《The Sixth Sense靈異第六感》的拍案叫絕的收場感到意外,當然後來帶出許多令人印象深刻的翻盤似結局恐怖電影,這類型恐怖電影,有趣的是當我在過程中越試圖去分析重點釐清真相時,不知不覺竟陷進了更深的思路陷阱中,唯有當結局揭曉我才恍然大悟,再回想整個過程安排竟是奇蹟似的完美。如果喜歡這類型電影的朋友,更要看這部始祖版的傻眼結局恐怖片。

電影上映時間1962年,很難想像當時的編劇工作者已經將劇本玩的驚艷,扭轉式結局更推翻了許多傳統恐怖電影框架,而電影中獨特化妝技術和活死人的出現,相信經典Cult Film《Night of The Living Dead》受了此片不少養分的滋潤催生。影片中詭譎氣氛和場景調度,塑造成別有狹隘空間的壓迫感,而是利用廣闊空間營造安靜詭異的寒冷感,這種寒冷感不來自於身體知覺,而是感官上引起心理的錯覺,也成為往後作品之最好參考範例,包括經典恐怖電影《The Shining鬼店》。

電影中出現許多廢棄建築物和遼闊人為區域,荒廢教堂、廢棄遊樂園、飯店、無人的學校、龐大的工廠,在這些地塊被在開發之前,便永久的被封存了,所以在美國這種浪費是相當嚴重的,因為有很多建築並沒有達成它使用的價值,便被廢棄了。人類對這種廢棄建築的想像和猜疑,也正是因為這種想像才促使了恐怖片的存在,如果人類有一天停止了對任何偽科學以及架空事實的想像,那麼恐怖片也就不復存在了,那麼恐怖片也不會這樣的可以觸及到你內心最深處的恐懼了,而世界也將無趣了許多。

雖然觀眾並無法順理成章的推測出結局,但電影始終掌控了觀眾想要去猜測結局的心理,如果觀眾目不轉睛想要尋找些蛛絲馬跡,必然更容易被螢幕上的一點風吹草動驚嚇,促進了一部驚悚片的基本感官需求,驚悚片一向是越投入角色情境才越容易被驚嚇,而本片運用此高度懸疑性來增加觀眾注意力,達成驚悚效果,當結局揭曉時你也可以立刻明瞭,所有的空穴來風是其來有自的,在結局之前這部電影其實什麼都不是,結局之後整部電影立刻豐富了起來,一方面雖顯現出其過程失去深度探討的可能性,但從另一角度來看,其結局的精妙不得不令人懾服。

我並不會十分認真看待這一部電影,其實它並不算是一部嚴肅探討靈異現象的電影,而是藉由靈異現象發展出一個自成一格的故事,故事十分有趣、十分原創,人人都喜愛聽鬼故事,尤其是意想不到的鬼故事。