細路祥(Xilu xiang) (1999)-觀後感

劇情簡介:
8歲的祥仔由「賓妹」（菲傭）帶大，他的唯一玩伴是家裡愛看電視上粵劇名生「新馬師曾-祥哥」曾永祥唱戲的老奶奶。

他常幫家裡的茶樓送外賣，因為精靈可愛，所以龍蛇雜處的街坊大家都樂於把小費掏出來給他這個「細路祥」（意即小祥）。一天同齡女孩阿芬來他家茶樓應徵，被逐了出去，於是祥仔好心提議和她一同分享外送小費的「生意」，從此兩人成為好友；正當大人們都忙著應付九七大限的社會心理壓力，祥仔和阿芬每天無憂無慮的在人群中展開他們如同「情定日落橋」般的城市冒險記，兩小無猜的情愫也慢慢滋長...。

但當祥仔因為追查當年混幫派而被爸爸逐出家門的哥哥下落時，被爸爸痛打而逃家後，小人蛇阿芬也正面臨被迫遣送回大陸的命運！兩人天真無邪的童年往事，對照大時代現實環境的殘酷考驗，有別於陳果以往探討九七時的濺血激情，本片反而用一抹世事無常的清淡憂鬱，為八年前的歷史大事下了一個最平實的註腳。

影片通過天真動人的兒童故事展現大時代下的淡淡悲情，雲淡風清的背後是歷史的凝重

觀後感:
一部相當計算的兒童電影，但出自導演的眼睛多過所謂兒童風景。不過真實感與戲劇性的處理均不俗，只是在節奏上出了問題，幾線交代亦有欠明朗。最後祥仔追車一段流於通俗。不過最令人看得津津有味的，就是油旺低下層社區的人情世故，故事由一個名叫細路祥的角色帶出，嘗試以一個稚子的觀點去看環繞九七回歸前的香港二三事，當中包括新馬仔家爭產事件、無證兒童問題及香港回歸等素材。

在背景的設定上，我是以一個不是當地香港人，卻能感受到香港的味道和氣息，是電影所給我的視覺感受和一些文化上的元素，而場景還是導演一貫的喜歡原封不動的香港道地街頭取景，不刻意的整理和刻意的塑造，沒有經過洗滌過的暗巷，或是古惑仔留連的街頭，還是雜亂的招牌或是獨特有的外賣奶茶店，都是讓人印象深刻人情味的地方，也呈現出極富生命力的香港街頭特色，自然到不行，讓我深深為他著迷!《細路祥》在處境描寫、運用非職業演員及一眾輔助角色的刻劃上都有不錯表現，業餘演員的演出確實有種新鮮感和自然的詮釋方式，更能襯托出香港在地精神，環繞茶餐廳的坊眾如棺材鋪老兄弟、菲傭、街頭惡霸那種絲絲入扣的關係，流露一種逐被遺忘，只有在老區才會延續的人情味。是較少見的題材與拍法，整體而言值得欣賞。

在以往的作品中，導演陳果總是藉著角色去交代很多他想說的話，今次雖也絕不例外，但他所說的話少了，表現的時刻卻更多。借助新馬師曾的死亡事件告訴了我們的時間，繼而借祥仔的生活和賺錢心癮，所顯出港人的生態，並以老年人的孤獨世界和解剖那個舊有的美好年代，而且電影更從多個對立面建構／呈現出各種問題，講出香港的家家有本難唸的經。像祥仔家庭三代人的隔膜、大衛家的矛盾對立、阿芬家的危機和困苦，還有香港這個眾人的家的書寫。可惜，陳果要呈現的東西實在太多，以致每每點到即止，予人欲言又止的感覺。可能，這種點到即止的恍惚，就是後九七的最佳港人寫照吧！

陳 果的《細路祥》，圓熟溫馨，只是一條街，一個家庭，一個特意的時空－ 新馬仔逝世前的人心亂動，將香港社會橫切面一切，重見出眾，去想悲喜，幾乎是香港電影探討「人情」最闊最深一部，孩子成長，經歷身邊最親暱的人物如小人蛇、菲傭、老鄰居、路邊攤販、警察、香港的街頭招牌千絲萬縷。陳果擅長悲喜交集的幽默快感，在細路祥唱新馬仔的〈萬惡淫為首〉最淋漓盡緻。

影片沒有對兩種不同的政治制度作褒貶的評價，舊香港有人剝削人，有地痞流氓，人人信仰錢，也許被一些人認為該改朝換代，但對於已經習慣了那種環境的香港人來說，一切都不需要改變，地痞流氓和當地人也有著特殊的人情關係，並不是像我們想像的那樣，世界只有黑白兩色。奶奶的"笑喪"隱喻一個時代的完結，留下的只是回憶和淡淡的傷感，地痞流氓被整治了，街坊鄰里高興，可香港的味道淡了，學校教孩子們升國旗敬隊禮，陳果沒有讓國歌進入電影，連國旗冉冉升起的時候也拒絕非主題音樂，讓孩子們舉起手高致在頭頂成為特寫，他用大量的篇幅紀錄老師是如何灌輸孩子們關於祖國的概念，可是祖國回歸了，濃濃的人情卻沒有了，和祥仔建立了友誼的阿芬因為沒有居住證而被香港拒絕。正向他們在玩耍時說的，香港是祥仔的，不是阿芬的，無論阿芬是多麼的渴望。香港回到祖國的懷抱，政府給他們放了煙花，香港沒有回到祖國的懷抱，香港人自己也會放煙花，祥仔看著煙花被爸媽寵著同樣感到家庭的溫暖，那溫暖是那樣的親近和實在，並不比祖國大家庭壞。陳果把情感和要講的話都放在故事中，作香港人的情感表達。