「你怎麼就不明白呢？這個世界是不會為你而改變的！我就好像這個世界一樣，是不會為你而改變的！」劇情簡介:
可能是楊德昌最好的作品之一，描述青春激揚而又沮喪的生活，很寫實。
楊德昌導演說：「《牯嶺街少年殺人事件》不是一個單純的謀殺案件，促成殺人事件的是整個環境，兇手是整個環境，甚至小明自己都是兇手。」
所有人都知道，小四(張震飾演)不是一個出來混的男孩，他是一個好學生，是父母的希望，兄姐的驕傲。他的好朋友是喜歡唱洋歌的小貓王，他們去片場看人拍電影，去樹林裡看人幽會，他們的日子不輕鬆但是有點自由。他們周圍的同學夥伴，像滑頭，二條，都是小公園幫的，但他們不是。
然後，小四在學校醫務室認識了清純亮麗的女孩小明，為她蹺課逃學，也為她與眷村的小流氓結怨。但是真正的陰影還來自小明自身，她因為家貧而寄人籬下，缺乏安全感，所以交過很多的男朋友，換過很多戶頭。這一切小四不是沒有耳聞，可他不願相信。
這時，為了小明而殺了眷村幫派頭目紅毛，最後到台南避禍的青年Honey，回到了小公園。他對小四很友善，也相信他和小明在一起能讓小明幸福，小四被Honey的風采吸引。可是，由於籌辦中山堂音樂會幕後的幫派角逐，眷村幫首領山東偽造車禍，害死了Honey。
這時，小四的公務員父親也因為清介正直遭到陷害，被警備總部拘禁訊問。等他被釋放的時候，已經完全變成一個脆弱妥協的人。校方對小四無理刁難之際，他也只會求情而無心爭辯。
Honey的死和父親的變化，讓道德感極強的小四焦躁不安。這時，他發現自己的新朋友，公子哥小馬已經悄悄與小明相好，決心懲罰小馬以實現自己對這個世界的反抗。可是帶刀出門，堵上的不是小馬而是小明，小明以自己真實的價值觀念向小四質疑，小四無法忍受這最後的折磨，錯手殺死小明，入獄。
小四被判徒刑，小貓王去探視但不能見面，留下磁帶告訴小四，貓王已經給他回信，說他很高興在「一個不知名的小島上"都有人喜歡聽他的歌。可是這盒磁帶，連同裡面那首名為「ABRIGHTERSUMMER DAY"的歌曲，連同這歌曲中本想描述的青春，都被監獄管理人員信手丟進垃圾桶，這就是青春最後的結局。
觀後感:
2007年暑假，整個電影圈中，失去了幾位偉大的導演，包括台灣國片八零年代新浪潮中非常重要的幾位新導演推手-楊德昌，雖然本人看過的他的電影沒有很多，但對他掌控電影的方式和說故事的方法，都非常讚賞，包括台灣沒上映也買不到的《一一》和本片，真的很棒!
清晨4點55分，當看完這部長達3小時57分的電影時，正是一天中最黑暗和冰冷的時候。
看完楊德昌的91年榮獲東京電影節大獎的《牯嶺街少年殺人事件》後的唯一感覺就是相見恨晚。本片電影的長度也是讓我非常不敢領教的整整3小時57分鐘，我可是分為3階段才將本片看完，雖然非常不一樣的看電影經驗，但帶給我的電影渲染力及感動卻是比3小時57分鐘還的多有來得長。這是一部典型的寫實主義電影。故事發生在60年代的台灣，民眾思想飄忽不定，社會充斥著不公平，人與人之間充滿了猜忌，不理解。這一代的少年嚮往自由，獨立，有著強烈的自我表現欲，他們想改變一些東西，改變人，改變這個世界。然而，他們沒有信心，沒有力量，在這無法改變的世界里，他們不知所措，只有在不斷的爭斗與打殺中痲痹自己，他們空虛無助，卻只有任憑擺布。
總的來看，《牯》並未從80年代初期的台灣電影新浪潮那種“單純描述具有濃厚鄉土氣息的成長故事，再由個人成長去反映社會變遷”的定式（《戀戀風塵》《小畢的故事》《童年往事》《冬冬的假期》《第一次約會》等）中擺脫出來，但從影片“平鋪直敘的、市井語言式對白、無任何背景音樂”的創作手法上看，楊德昌似乎在努力償試一種更質朴的、不加絲毫修飾的電影風格。
本片男主角“小四”（張震飾），以現在年紀推算回去，1991年飾演小四的年紀差不多跟我一樣，我過了將近16年後重新看本片，心中油然升起某種悸動，彷彿自己的影子倒印在冰冷的螢幕裡，一個在家中一個極為壓抑的小男生，跟家中成員互動不多，頂多跟家中的人吃飯僅有交集，而卻在同儕中才能表現自我，跟同學談笑自然，經常安靜的看著世界的變遷，看著大人家的人性醜陋一面，為了自己私立而放棄堅持，彷彿內心認為自己將來也會變成如此。本片小四由一個老實的優秀學生最終發展成一個殺人兇手，而且在極端混沌中竟不相信曾經摯愛的初戀女孩小明（楊靜怡飾）已經倒斃在自己腳下，表面上看這似乎是個少年因愛不遂而沖動殺人的事件，然而楊德昌甘心花費長達3小時45分鐘從頭至尾將這個看似普通的事件娓娓道來，必然有其良苦用心。
為了讓觀眾從事件表面現象透視出時代的變遷所造成的社會環境，進而決定了每個人的命運和事件發生的因果關系，楊德昌不放過任何一個可以為觀眾更易于理解並接受的細節描寫，甚至不惜令某些場景顯得單調而沉悶，如：空蕩的操場、漆黑的攝影棚，長達數分鐘的默然面對......這是沒有陽光的青春，儘管這部電影的英文名也叫做《A Brighter Summer Day》
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