劇情簡介:瑪莉和同學艾莉絲一起到艾莉絲家中渡假。夜幕低垂，氣候變化，可怕的事情在毫無先兆的情況下突然爆發：一輛神秘卡車，一個心狠手辣的冷血殺人魔，像撒旦般降臨人間，不問因由，闖入艾莉絲家中大開殺劫……恐懼腐蝕心靈，二人不斷逃命，但夢魘卻只無休止地一直延綿下去，所有逃生的可能性和希望都被截斷，叫天不應叫地不聞！她倆還可以做些什麼？每個動作、每個決定，都指向死亡；然後，殺人魔終於揭開他的面具，身份完全出人意表！這時候，竟才是最恐怖的一刻……
觀後感:
本片很明顯以「後現代恐怖電影」形式支撐本片，那又何謂「後現代恐怖電影」?
以下是我簡單解釋「後現代恐怖電影」樣式的特點 :
在解釋「後現代恐怖電影」之前必須先提到「經典恐怖電影」，以恐怖電影年代分別，60年代之前的恐怖電影形式可說為而「經典恐怖電影」，而60年代之後的恐怖電影模式概分為「後現代恐怖電影」，經典恐怖電影如《Dracula》吸血鬼(1931)、《Frankenstein》科學怪人 (1931) ，等這類電影為代表，通常開頭會出現黑暗的勢力，破壞正常的規範及界線，而這類暴力有可能是惡魔也有可能是走火入魔的科學家，或者是一個不正常的變態者，老百姓無能為力抵抗邪惡的力量，故事就這樣展開一線性的劇情走向，而最後便一定被理性、智慧的男性軍人或是科學家給推翻打敗，而產生一個邪不勝正，善與惡明顯分辨出，人名必須勝惡的規則，最終還是人類的力量(具有統治能力的男性角色)得到最終勝利!
「後現代恐怖電影」故事內容經常沒有終點，細節交代不清，種類分崩離析，界限模糊，制度陷入困境，主流敘事崩潰，自然定律的破壞，主權破壞(可解釋為：關於男性的、白種人的，富有階層的、異性戀者的)題材的基本狀況已經瓦解。舉例:《Alien》異形(1979)，以女性為主軸，破壞了階級和性別上的界線，最後沒有清楚交代時空背景和結局，《The Texas Chainsaw Massacre》德州電鋸殺人狂(1974)，最後生還的還是女性，而結局沒有明確得交代及解釋!
本片導演亞歷山大‧阿甲從小就是個電影狂，從1997年開始自己寫腳本以及自己當導演。他和本片的另一個編劇格瑞葛瑞‧勒瓦瑟從小就喜歡這一類的電影，譬如《Evil Dead鬼玩人》、《The Texas Chainsaw Massacre》德州電鋸殺人狂、，《The Shining》鬼店…等等，他們認為「這些電影，帶給我們許多”恐怖的美好時光”，而現在很多恐怖電影都建立在笑鬧之間，但是我們希望歸本溯源，讓觀眾在看完電影之後，真的會有『逃過一劫』的感覺，這才是恐怖片的真正意義。」所以法文原片名:《Haute Tension》，以中文直接翻譯來說是:《高壓電》，就是讓觀眾有電流全身的恐懼感，從片名開始，導演以及編劇就明確的告訴觀眾：這是一部要挑戰觀眾內心恐懼最底線的驚悚電影！
本片整體故事模式看似跟經典恐怖電影《The Texas Chainsaw Massacre》非常雷同，可是卻完全不相似，雖然一開始也是從鄉間公路開始，故事從兩個女生進入平靜的鄉村開始，美麗的法國鄉村風景，以及優雅的背景音樂，讓觀眾在心理上有些許的放鬆這可說是暴風雨前的寧靜，也是導演的一種強烈對比的手法，緊接著一名不速之客闖入了她們生活，將她們的好夢變成了永無止盡的殘酷血腥夢魘，讓整體情緒急速往下掉，讓你瞬間跌入人間煉獄。本片導演要玩弄所有人類最原始的恐懼；對無知的恐懼、對黑暗的恐懼、幽閉空間的恐懼，以及最重要的，對死亡的恐懼。劇中兩位女主角在一夜之間全都經歷了！本片掌握恐怖片的精髓及手法，故弄玄虛，除了常常出現殺手的背影外，觀眾會聽到他粗重的呼吸聲、沉甸甸的腳步聲，然後觀眾會看到他拿著剃刀，再看到他殘暴的行為…。導演說全片有許多血腥的鏡頭，殺人魔不僅有各式各樣的工具，就連小孩也不放過，而從頭到尾，觀眾都在猜殺人魔的動機是什麼？「這就要留給大家一個想像空間了，當然這不是一部光拍死屍的電影，通常恐怖片最重要的就是結局了」。
本片80%的場景都是夜晚的場景，也是為了追求恐怖電影最重要的元素：黑夜的恐懼，所以導演要求所有人都在夜裡工作，「夜間拍攝似乎成了此類電影的限制，但是我覺得這是恐怖電影的節奏感，所有的工作人員都得在很緊急的狀態下完成拍攝，逼著每個人都變的比較有創造性，這種充沛的活力造就了影片本身的緊張氣氛。」
本片值得一提的是，本片的特殊化妝技術可說是最近電影裡面，最為逼真及嚇人，不管是將頭夾斷或是用斧頭狠狠垂入胸腔內，讓鮮血緩緩流出的畫面等等，其中尤其是當殺人魔要劃喉的那一剎那，特效以及特殊化妝必須隨著割的方向以及肌肉的軟硬程度作出最逼真的感覺，鏡頭拉到最近是為了讓觀眾看到最真實以及最噁心的死亡狀態，讓人不經讚嘆電影技術讓人看不清是真是假的分別!
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