劇情簡介:江戶版《紅磨坊》的華麗，加上日本版《追殺比爾》的狠勁，你無法想像日本藝妓也能這副德性！改編自女漫畫家安野夢洋子的暢銷同名漫畫，由《下妻物語》的暴走小太妹─土屋安娜─飾演江戶時代極具個性與魅力的名妓，加上著名時尚女攝影師─蜷川實花─首次執導，還有另類搖滾天後─椎名林檎─擔任配樂總監，三個日本最特立獨行的女生搞一場色彩絢爛、劇情特異的華麗盛宴，要讓你聽覺、視覺、與思維徹底顛覆！
藝妓不一定要溫柔才能迷倒男人！清葉八歲時，就被賣到酒家學做藝妓。天生反骨好強的個性，加上領她入門的藝妓粧妃（菅野美穗 飾）技術高超，果然讓長大後的清葉（土屋安娜 飾）成了眾所矚目的焦點。看著相互競爭的藝妓一個個為情所困，自己也不慎迷戀恩客反遭拋棄，讓她對愛情完全失望，決心全力以赴投入工作，把服侍男人當成一種‘專業’，遂即當上了藝妓街上的首席藝妓－－花魁。
不料，原本發誓不碰男人的她，竟在這時遇上一個肯為她付出一切的武士將軍－－倉之助（椎名桔平 飾）。面對百萬金龜婿的求親，清葉又驚又喜，卻也害怕再次被傷害，因此她說：「當藝妓街下起櫻花雨，你就可以把我娶回家！」隔天，她被街頭熙攘歡呼的聲音吵醒，打開窗戶，卻見到令她永生難忘的美景－－櫻花雨。原來，將軍不惜鉅資，將別處的櫻花樹都移到了藝妓街前，讓這裡下起了絢爛的櫻花雨。所有人都為這美景停下了腳步，而八歲離開家鄉後就再沒見過櫻花雨的清葉，也終於被將軍所感動，在窗櫺前流下了眼淚。
看來清葉非嫁不可了！在所有人羨慕的眼光中，媽媽桑幫她備齊了華麗嫁妝，準備改頭換面，成為將軍夫人。但，就在出嫁的前一晚，她找到了她生命中的真命天子…
觀後感:
用一句話來形容本片:花魁瑰麗多姿的惡搞青樓生涯!
本片的確話題性十足，2005年由美國出資拍了一部日本藝妓電影《Memoirs of a Geisha藝伎回憶錄》，結果反應熱烈，不但票房漂亮更捧紅了章子宜和鞏利等人，全球造成一股日本藝妓風潮，也讓日本顏面有點掛不住，自己獨特文化卻被其他國家人搶先拍攝，自己卻沒有後知後覺沒有動作，果然在2007拍攝了本片《惡女花魁》來打算板平些餘面，但我看來，只是讓這個藝妓戰爭勝負更加明顯，日本輸了!
刻意去查了一下，本片的日文原名“さくらん”，是一個由花魁（おいらん）、櫻（さくら）、錯亂（さくらん）構成的生造詞，這個有點彆扭的詞語涵蓋了影片的所有關鍵字。由片名的安排和企圖設計，可想而知本片和多數古裝片不同，本片導演並沒有花太多的功夫去考證那個時代的風俗特徵，而是將之處理成一部既通俗又惡搞Kuso的時代劇。本片嚴格來說算是一部很用心的Cult Film，詳細觀看片中細節上還不馬虎，我們甚至可以在片中看到人物的和服上有斑馬紋或是只有現在才可以看到的花樣和圖騰，如像LV經典圖案排列和許多現代設計要素。
雖然本片卡司有如大排檔般個個有來頭，但個個表現卻都失水準，蜷川實花、安野夢洋子、棚田由紀、土屋安娜、椎名林檎，這幾位女性的名字在其各自的領域中都具有舉足輕重的分量，而當她們聯合在一起的時候，其殺傷力卻沒有想像中來的強烈，彷彿美國NBA幾年前湖人隊的F4陣容，華麗卻沒殺傷力。
我個人認為本片是一部很女人味十足的電影，排除電影題材不說，這是一部由女導演、女漫畫家、女編劇、女音樂人甚至女演員聯手打造而成的江戶風情畫卷，充滿女性的浪漫優柔寡斷的愛恨情仇，更有女性世界的鬥爭心眼；而最讓我感興趣的就是視覺傳達部分，本片導演蜷川實花是世界知名的話劇導演蜷川幸雄的女兒。畢業於多摩美術大學平面設計系的蜷川實花是一位相當活躍的攝影師，曾經出版過數十本寫真集，舉辦過多次個展，獲得過不少獎項，其攝影作品因充滿活力而廣受好評。本片是蜷川實花的電影處女作。在本片中，她充分地發揮出自己在色彩光影捕捉上的特長，用豔麗的畫面展現出吉原遊郭這個奢糜華麗的世界。
而另一個值得人眼睛一亮的參於製作的人物就是椎名林檎，她的助陣又爲本片再添話題。在二十一世紀初，椎名以其標新立異的音樂風格，一躍成爲日本樂壇最受矚目的焦點。但自從2003年推出《加爾基、精液、栗子花》大碟之後，她就鮮有新作問世。本片宣告了椎名林檎的正式復活。她不僅爲影片配唱片尾曲，更是一手包攬了所有配樂。椎名用現代搖滾風格的音樂來襯托江戶吉原的無限風情，電影中雜夾搖滾、另類演歌、爵士、古典、甚至英、日語全數出籠的豐富音樂，用在一般電影可能過度飽和又不倫不類，卻恰好跟本片「大張豔幟」又充滿「拼貼混搭」的特色，契合無間，這種奇特的錯位亦構成了本片一大特色。
當然要講到本片女主角，導演巧妙將女主角交給乍看之下完全無法令人聯想到古典藝妓的土屋安娜來演，土屋安娜那付洋派現代感的臉龐和高挑模特兒的體型身材，這的確充滿衝突性的搭配，土屋安娜在之前2004年她就以【下妻物語】的暴走族太妹獲得好評，導演看到她在片中其輕蔑的眼神，冷漠的語調，反而凸顯了她內心還有的那點火苗。
而本片看完很容易感到空虛，這是近幾年來日本電影常給人的刻板印象，強力點綴每個畫面，從佈景到服裝，從構圖到攝影機運動的方式，無不華美奪目，有些時候人體甚至像是自背景浮出的雕像、或是一幅立體畫。也因此，主角勢必具備有稜有角的誇張個性，方能不讓色彩與圖像給淹沒。但是在最重要的劇情和故事內容上失去應該有的收放自如的安排，角色上的個性不明顯，過於表面的故事發展，現代電影習慣利用畫面視覺來說故事，而較少利用演員的肢體動作或是表情來詮釋內心，瑰麗炫目畫面披風似鋪蓋在一隻被吃光唯剩顝髏的乳豬身上，沒有生命和扎實內容，飢餓的人們失望程度可想而知，最後刻意矯情安排一個浪漫的結尾來讓整部電影最後打一個漂亮的蝴蝶結，可惜，有一點「為了結局而結局」的味道，反而阻限了它原可更奔放的魅力。
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