劇情簡介:《亂步地獄》是根據日本著名推理小說作家江戶川亂步的《火星的運河》、《鏡地獄》、《芋蟲》與《蟲》四部小說綜合改編而成的電影。
1.《火星的運河》：
森林中，一名男子獨自在行走。他看到了塊沼澤地。沼澤彷彿是一個黑洞似地，要把他吸進去。男子看到自己的影子映在沼澤的水面上，逐漸變成一個肌膚雪白的女人。他被那個幻化的女人身體所吸引。但他又看到一個男人吃掉了自己--這名幻化中的女人。他感到全身滿是傷口，血淌流了出來，浸染得整個沼澤像是一條火星的運河 !?……這一切只是夢魘嗎 !?
2.《鏡地獄》：
在青桐庵舉行的茶席上，小夜子突然不明不白的死去。不久，另一名出席茶席的人筱宮治美也離奇死亡。在每個案發現場都留有一面鏡子。偵探明智小五郎經過調查得知鏡子是古玩店老闆齊透正製造。有著英俊面孔的齊透正和幾名死者都曾發生過性關係。
明智小五郎來到了齊透正的店裡，卻還是沒有什麼線索。齊透正只是在家裡安心地做著鏡子。不久，與齊透正關係密切的木辛突然死了，現場還是有那面鏡子。後來明智小五郎終於明白，就是這鏡子照去了人的靈魂，可使人死亡。明智小五郎又一次來到了古玩店……
3.《芋蟲》：
在一間豪華的臥室裡面，光線散落在一個失去了四肢的人身上。他叫須永，他在戰爭中失去了四肢。他現在只能像一隻“芋蟲”一樣的生活著。他的妻子時子細心的照顧著他，但是，妻子的感覺卻是生活在被虐待的狀態之中。還有，由於時子長期的沒有性生活，她每天都沈浸在性幻想之中。
時子的叔叔平井太郎對時子覬覦良久，經常在房頂偷窺他們。平井太郎強迫時子去把須永的眼睛弄瞎。在平井太郎的逼迫下。時子終於弄瞎了丈夫的一隻眼睛。一天，趁時子不在，平井太郎偷偷地把須永帶到了一座採石場，把他的另一隻眼睛也弄瞎了。時子卻突然出現了，她要去陪伴丈夫，把自己也變成丈夫的樣子。這一切，都被一台藏在暗處的攝影機給拍攝了下來……
4.《蟲》：
內向的正木愛造喜歡女演員木下芙蓉，他想盡一切辦法去接近對方。但是，木下芙蓉已經有了男朋友，對正木愛造的行為視而不見，正木感到非常失敗。一天，正木鼓起勇氣要向木下芙蓉表明愛意。他買了玫瑰花，但是在面對木下的那一時刻，正木又無話可說了。惱羞成怒的正木在扭曲的心理的作用下殺害了木下，他認為只有這樣才能讓他們的愛情有歸宿。
正木把木下的屍體搬到了自己的房間。他正為能得到木下而高興不已。但是，木下的屍體卻在迅速的腐爛，有著不知名的小蟲子在腐蝕著木下的屍體。正木不忍心看著心上人就這樣腐爛下去。為了不讓木下這麼快的失去美麗，正木決定用繪畫來記錄下木下的美麗，但事情並不像他想的那麼簡單……
觀後感:
由《火星的運河》《鏡地獄》《芋蟲》《蟲》等四部怪異短片組成的亂步地獄，也是日本推理小說本格派始祖江戶川亂步小說改編而成。光看片名很難想像電影是怎樣類型的電影，而四部短片名稱更是讓人匪夷所思。
爲了將江戶川亂步獨有的“邪氣”徹底影像化，影片集結了很多個性化的創作人員，導演要求主演不僅在片場徹底入戲，在日常生活中也要保持低調的神秘，幾個主演異口同聲地保證：“絕對能讓觀衆感到深入骨髓的恐懼。”果然沒錯，本片可以說是集合了性愛、變態、虐屍、謀殺、暴力、血腥、驚悚等等，危言聳聽的故事即將上演在你眼前。
頭一個故事是《火星的運河》描繪一個美麗得令人難以置信的惡夢深潭。一個未知的時空背景，沒有交代的角色人物，唯有簡單的基本性別，男跟女，後現代頹廢的建築物中，纏綿撕裂情感宣洩，陰影轉變成為畫面另一個角色，如傀儡般的跟著主體舞動身軀，看著男女之間的肢體動作，扭打、拉扯、推擠、掙紮、暴力，血液從鼻腔裡如牙膏般被擠出，暴力美學淋漓盡致得表現，沒有背景音樂，更沒有角色交談，只有灰色調的畫面，安靜、寒冷、緊繃、危險、失控，頓時間感覺沈重的氛圍如雪崩般降下，躲也躲不掉，男子在荒野不停地走，朦朧間他走到沼澤前，看見自己的倒影幻化成心愛的女子，教他憶起二人過去的片段。錯亂的他開始發狂抓自己，直至血肉模糊…
《鏡地獄》內的名偵探明智小五郎在查案過程中，發現和魔鏡不斷糾纏的美少年，每個和他發生關係的女性必會離奇死亡。在另一個世界內，偷窺狂沈溺在樓下夫婦變態的性愛遊戲中；本短片很明顯前一個風格有截然不同的刺激，實相寺昭雄執導的《鏡地獄》充滿日本古典味，視覺效果充滿濃濃東方氣息，片中大量運用了一大堆鏡子呈現鏡中的折射倒影，造成真虛之間的同時有趣存在，頑皮的導演連字幕亦左右倒轉，讓漂亮的漢字變成裝飾性的圖騰，令人佩服的攝影工作，片中整個房間佈滿大大小小鏡子，卻能不讓攝影機露出馬腳曝光，也是讓我極為好奇拍攝影片的過程!鏡子在這裡是令人自我沈溺的魔物，也可以是殺人的兇器，而另一個看法是在中國民俗傳說中，十八層地獄中有一層地獄恰好叫「孽鏡地獄」，人在陽世犯了罪，即便其不吐真情，或是走通門路，上下打點瞞天過海，就算其逃過了懲罰（不逃則好）還有犯罪在逃之犯人，逃亡一生也終有死那天吧？到地府報道，打入孽鏡地獄，照此鏡而顯現罪狀。然後分別打入不同地獄受罪。而跟電影中鏡子似乎有所對應，透過鏡子將人們罪惡犯刑如照妖鏡般原形畢露。
第三段故事，在一個彷彿安藤忠雄式的後現代建築物裡，沒有任何油漆粉刷的四面水泥牆，灰色調冷冷的哼出離歌，一個悲劇即將發生……，妻子為了不讓夫婿上戰場，切除其四肢保存著，原本英勇強健的丈夫則成為《芋蟲》苟活，妻子會如何照顧他？愛你愛到殺死你。又是一個極度表現愛的悲劇，讓我直接聯想大島渚導演極具爭議、改編自日本真實刑案阿部定事件(男子阿部定性器官被女友割掉，女友拿「它」當項鍊在東京逛街炫耀)的《感官世界》(1976) ，日本式愛充滿病態的佔有，乾脆破壞毀滅的到永存，蟲子永遠無法變成蝴蝶，殘酷的愛造就了一個慘忍的夢。
片中芋蟲的形體只有軀幹而無腿腳的畸形，就彷彿一個人身的蟲，對人體自主權毫無尊嚴的破壞，肉體只能進行排泄和扭曲的蠕動，生不如死，另外聯想到Tod Browning在1932年所拍的《Freaks畸形人》，馬戲團的貪婪女人最初只是無恥地玩弄一個侏儒對她的迷戀，而自從得知侏儒的鉅額財富之後，又聯合同戲團裏的流氓開始謀害侏儒的計劃，最終，其他的畸形人發現他們的醜惡行徑後，集合起來對他們進行了報復，將她也變成畸形人-蟲人。
《蟲》內的偏執司機渴望獨佔一直單戀的女演員，先把她殺死，繼而防腐收藏… 故事開始簡單的跟前篇連結，《蟲》相對而言風格較爲幽默，但看在我們的眼中同樣的變態之極。司機愛上了女演員，於是嫉忌之心便將女演員殺死了，然後把屍體養在家裏。其實這裏沒有絲毫的戀屍癖，雖然他給屍體美容，雖然他將女演員養在一個風景如畫的天堂中，擺出女皇般的造型，但他反對屍液，反對屍蟲，他是一個有潔癖的人。在這樣的一個人眼中，他所有的東西都一定是美好的，包括愛以及所愛的人，無論當時是一種什麽狀況，他一定會想盡辦法做出彌補。於是，司機爲了自己美好的愛情，對屍體進行了全方位的整容。但屍體畢竟是屍體，她生前再美麗死後也一定是流著腐湯的冰冷的散發著肉味的一堆肮髒。於是，司機開始了幻想，幻想著屍體的長存。當我們看到此的時候，我們突然發現，屍體原來的體型也絕不是那個女演員的體型，爲什麽？因爲女演員也是這個司機的幻想，這就不難解釋女演員偷情的物件爲什麽是與司機長得一模一樣。如果我們懷著一種悲憫的態度來看此片，我們會同情這位司機的，有著潔癖封閉在自己幻想中的一個人，卻對美好有著無盡的追求。影片中的鏡象並不多，只存在于司機透過反視鏡看女演員以及精神病診室中，前者是一種想象後者則是現實，兩者結合起來看，我們也就看到了差距與不同。隨便說一句，幻想有時也被稱作一種鏡像，一種現實中無法滿足的願望的鏡象。
看完電影，心中總有種說不出的想法，太雜亂太片面，可是卻強烈導致偏頭痛，曾經一度喜歡些邊緣的東西，以此標簽自己另類、有品味。雖然知道主流東西裏有佳作劣作，非主流赤同是如此；但那些鮮人問津的事物，總是那麽讓人産生好奇心。
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