劇情簡介:詹姆斯擔當電影攝影指導，凱瑟琳是他的妻子。兩人都是性慾極度膨脹的人，他們偷情，並相互分享樂趣。一天，疲憊的詹姆斯下班回家的路上還在看劇本，不小心車駛入了逆行道。迎面而來的一輛車和他相撞，司機由於衝力撞向了詹姆斯的旁邊，而坐在副駕的女人卻在這個時候向詹姆斯露出了自己一邊的胸部。
詹姆斯醒來後，凱瑟琳已經在他身邊，並告知他那個女人叫海倫，是死者的妻子。兩人在醫院重遇，海倫的古怪行為，以及隨她一起的臉上有疤痕的男子，讓詹姆斯大惑不解。在報廢車場，詹姆斯和海倫再次重遇，兩人之間有種說不出的意味。最終兩人在停車場，釋放性地交織在一起。 詹姆斯在海倫的帶領下欣賞了一場由車禍倖存者自導自演的真實，不用任何特技的車禍表演。知道了那個臉上有疤痕的男人正是表演的策劃者沃甘。他的家裡還有幾位身肢不健全的男男女女，他們全是車禍的倖存者，他們瘋狂地關注著車禍。性慾強烈的凱瑟琳漸漸對沃甘也充滿了興趣，幾個人的生活過得極度的混亂。由此，詹姆斯和凱瑟琳在沃甘和海倫的帶領下駛向了一個全新的充滿鮮血和快意的旅程。
觀後感:
本片叫《Crash》沒錯!也是跟去年奧斯卡最佳電影原著劇本的電影「衝擊效應Crash」同名，可是內容和故事都大大不一樣，這是一部有關人與機械、性與死亡的異色作品，其獨樹一幟的題材、極端的表現手法都為影片蒙上了反差巨大的爭議色彩。據說公映期間，有相當一部分觀眾因無法忍受片中強烈妖異的情慾與大膽露骨的性場面而中途退場。本片在1996年的法國戛納國際電影節上得了評賞特別大獎，可見電影內容非凡!
本片導演也是我最欣賞的加拿大恐怖電影導演David Cronenberg的電影一直的一個主題是科學技術對人體的改造，最直接的後果就是產生各種突變而使一切變得無法控制而走上宿命的悲劇命運。導演善用人體和機械之間矛盾關係，而造成獨特的魅力和危機反應，將人類依賴科技的病垢用最真實的影像和血淋淋的味道將人們搖醒，充滿後現代主義和自主觀念，也充分表現出導演的恐怖哲學和文學內涵! 電影有他自己的理解力，影像又如科幻電影般想像豐富，不過對人類在科技世界中不自量力的「自作孽」及對靈慾的探索才是他真正想觸及的吧。如他的《狂犬病》（Rabid ，1977）講述了一個接受實驗性植皮手術以保全美貌的女子因突變而成為了性吸血鬼。1983年的《死亡禁區》（The Dead Zone，1983）講述醫生相信一位能預知未來的人也能改變未來，結果在給一位政客的實驗中直接造成了核災難。這部根據史蒂芬.金小說改編的電影頗受好評。在《變蠅人》（The Fly,1986）中，負責「物體分解傳送系統」科學家因為傳送艙中混入的一隻蒼蠅而使自己成為半人半蠅的怪物。
導演一直認為「生、死與性是相關的」，由於他的電影大部分都是有關死亡與肉體，「所以自然會涉及到性」。本片風格跟他之前所拍的電影有所不同，就是少了幾分血腥味和讓人嚥不下飯的畫面，但依舊讓人看的十分難受及不堪。本片呈現一種企圖穿越道德最後界線的叛逆，也試著表達現代都會人際疏離、心靈枯竭，一味追求感官刺激的扭曲發展。 在被鋼鐵包圍著的城市裡，人們漸漸地被生活所湮滅。重壓下的工作和波瀾不驚的每一刻都已經讓他們找不到生活中的自己，於是驕奢淫逸的狀態便成為了頹廢和自我放逐的一種表現。人跟車子，在現代生活中似乎變成一個曖昧的關係，很多人沉迷於包裹在金屬的四輪怪物之中，每天似乎不可或缺的元素，彷彿人跟「性」之間的關係般，人既是汽車的駕駛者，也可說是性交的完成者，可以說，人控制著後二者的產生變化。如果說熱愛撞車的社會異類是這部影片的人物，而以汽車為代表的機械提供了影片的地點與道具，那麼，性則是影片敘述的核心事件。
同、異性間毫無原由的交媾，《Crash》沒有對性這種人們難以啟齒又不得不說的本能進行任何掩飾迴避，反而充分利用有限的篇幅，大著筆墨地進行渲染。性是作為人所有舉動的根源而存在，正如片中主角所說：「車禍是重生而並非毀滅性的事件，它讓性活力獲得解放，只有經過重大死亡刺激的過程才能使這種能力自由釋放。」解放塵封體內的性活力，是人們駕駛四輪床榻相互碰撞的根本原由。 本片讓我看到一些情色的美學，也是讓我看到鏡頭下的誘惑，片中充斥著大量性愛畫面，不管男女之間異性的性愛或是男男女女之間同性的交媾，唯美或癲狂的性愛鏡頭大量撥放，把情色電影所表現的淋漓盡致! 導演在性愛場面控制上還是把握的很好，應該說是恰到好處，只須用太具有創意的性愛就足以打敗很多色情電影。 (片中一場在洗車時車內的性愛畫面，外面滑落的肥皂水花，和車內激情裸露的軀體，造成一種不協調的美感和誘惑) 除了色慾橫流的畫面，電影還讓我們看到了一群熱愛「撞車藝術」的墮落生物的生活，這並不光是讓我們的感官受到刺激，也是讓我們的靈魂受到衝擊，讓我們去更深刻地反思這個社會和審視自己的生活。
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