2011/08/19

男人搞得爛攤子,都是女人在收拾 / 하녀(The Housemaid)(1960)-(台譯:下女)觀後感

劇情簡介:
某天,音樂老師東植從女工郭善英處收到一封情書,並向舍監告發,善英被工廠開除。曾鼓勵善英寫信的朋友趙慶熙藉著鋼琴輔導的契機開始出入東植家。為了貼補家計,東植妻子做了很多裁縫活兒,身體越來越虛弱。東植委託慶熙尋找到一名合適的下女,幫助持家。

妻子懷孕回娘家的當下,慶熙藉機向東植表達了愛意,卻受到辱蔑被攆了出去。這一切都被窗外的下女看到眼裡。下女藉機誘惑東植,並與之發生了肉體關係。三個月後,下女懷孕。東植的妻子知道真相後,將下女推下樓梯,導致流產。失去孩子的下女怒火中燒,性情開始變得暴烈……。

觀後感:
上世紀六零年代,南韓上映了《下女》,嚇壞了許多南韓男性觀眾,也被喻為影響南韓電影往後發展得電影,倒底是怎樣得電影?這麼偉大,可以影響往後五十年韓國電影發展。

《下女》這名詞其實就是女僕人、女傭之意,故事劇本取自真實新聞事件改編,雖然電影上映至今已經五十年了,但如今看來,電影背後帶給觀者還是那麼不寒而慄得驚悚感仍存在,不因年代轉換而減弱,恐懼如此貼近我們生活,這不是沒有原因,因為任何人周遭都一定聽過類似事件不斷上演,它不像外星人攻擊人類荒謬,也不像殺人狂出現亂殺一通那麼罕見,它就是很習以為常(似乎這樣說法不好,但真的就是這樣!),新聞總是報導某某某分手,誰誰誰劈腿之類得新聞,連偶像劇造成得「小三」話題,更是讓男女關係產生緊張氣氛;觀看過後本片,不禁讚嘆電影得精彩程度和導演鋪陳得手法,讓電影不僅是一部駭人的警示寓言,也是南韓影史上的一個奇蹟。

影片講述的是擁有幸福一家四口的鋼琴教師,在舉報了一封“勾引”自己的情書之後,生活的一系列巨大改變。裡面不乏對男女思想、慾望,以及以和為貴的封建倫理餘荼交織起來的杯具的原因揭露。雖然是黑白電影,卻不乏一些十分大膽的男女親近鏡頭(而非標準的床戲)。當然,開頭的演員字幕部分,畫面也非常有創意,令人感嘆。而故事更是一波三折,令人震驚。可最後,導演卻用了解構手法結尾。 其實這樣類型得電影我們都看過很多,87年得 《致命的吸引力》(Fatal Attraction)、《出軌》 (Unfaithful)、《苦月亮》 (Bitter Moon),每一部電影得結局總是那麼深刻,但似乎還是無法警惕全天下想偷吃人得行為。

當時社會,下女一直是很明顯的社會問題,就像片頭夫妻倆讀的那條新聞,下女與主人的花邊事,實在是太常見不過了。當時的韓國,富有的家庭一般都會僱傭一個女僕幫助自己做家務,即下女,也被稱為食母,多是一些來自貧困山區的親戚或是農村來的老鄉,她們大多只能獲得基本的吃住供應,有些能獲得少量的報酬。同時,下女一直是男主人的性玩偶,也就是說作為中產階級的主人們,不但剝削著下女的勞動,還肆意侵占的她們的肉體。下女是當時社會地位最低下的人群之一,生活的艱苦才會讓她們更加渴望上層的生活,也正是這種渴望,才催生了無邊慾望的下女。
  
導演在處理這幾個人物的時候,態度是曖昧的,他並沒有刻意去褒揚或者去貶低某個角色,而是盡可能的將每個角色的性格豐富,讓我們看到他們可憎的一面,同時也感受到他們可悲的一面。李銀心飾演的下女,雖然來自社會最底層,卻絕不是一個單純乖巧的女孩。從她出現的第一個鏡頭開始,這個叼著香煙的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次來到鋼琴老師家表演的那場抓老鼠的遊戲,也足以說明她的心機。最終,在慾望的驅使下,她與這個家庭越纏越緊,最終共同陷入無底深淵。這一切的根源,當然來自於對美好生活的渴望,包括那兩個示愛的女工,幾個底層女人的每一次瘋狂,都透露出對鋼琴老師以及他背後所代表的上流生活的無盡渴望。

這種兩面性也同樣體現在那對鋼琴師夫婦身上,男主人一方面對年輕的女孩充滿著期待,另一方面卻為了顧及自己的聲名和地位而不敢有所行動。而當他與下女發生關係以後,則為了維持自己穩定的生活,步步退讓,也最終釀成悲劇。更值得關注的是女主人,在女主人身上一直體現的是傳統韓國女人的賢惠與隱忍,包括她一直穿著的傳統韓服,也與下女時髦的裙子形成對比。不過這個女人也並非如表面那樣賢淑,反而是更有心計,當得知丈夫與下女發生關係後,她最先想到的是兩人千萬不能有孩子,因為孩子自然會引出一大堆諸如爭奪家財的問題。她也馬上威逼利誘下女墮胎。並在下女的威脅下,女主人開始妥協,一方面接受了下女很多的無理要求,一方面開始拼命的工作,希望以自己的能力,負擔這個家庭的經濟需求,最終擺脫下女的威脅。只可惜,她還並沒有達成目標,悲劇便已發生。
  
片中的男女關係的變化也是看點之一,60年代的韓國一直被視為韓國社會的重要轉變期,由傳統的儒教社會向近代社會轉變,政治、經濟上的變化,也讓韓國在思想上發生了很大的轉變,傳統的儒教社會中,男人佔有主導地位,正直、誠實都是他們的準則。同時,父權不可侵犯,女人處於從屬地位。而在向近代社會的轉變過程中,女人地位相應提高,而男人開始陷入失落和迷茫期,他們在慢慢失去著自己的地位,自然也找不到方向了。比如本片,金振奎飾演的男主人在劇作上一直是個被動的角色,他幾乎沒有一個行為是主動推動劇情發展的,推動劇情的都是女人,或是下女,或是女主人,或是那兩個示愛的女工,甚至是那個患有殘疾的女兒。而在人物性格上,男主人懦弱,猶豫不決,雖然他是家庭經濟的支柱,但卻絕對不是這個家精神的支柱,發現下女懷孕之後,他馬上選擇求助於妻子。而之後當下女要求他與自己同住,他也只能在妻子的建議下乖乖順從。另外,在人物設置上,也是很明顯的女強男弱,除了男主人和他兒子之外,你甚至找不到其他的女性角色。以上的種種設置,都是導演對當時韓國社會的一種暗示。

導演擅長塑造緊張氣氛,黑暗陰森氣氛詮釋有力,彷彿就是南韓得西區考克,導演高明在於將這個家庭倫理的故事包裹在一個驚悚的外衣下。大量室外窺視的鏡頭,出色的音效和配樂,都為影片烘托出濃重的驚悚氛圍。當然,更多的緊張來自於角色以及他們的關係變化。片中有個道具很有意思,就是那瓶老鼠藥,這瓶被放在廚房的老鼠藥,就像一枚定時炸彈,時刻牽動著觀眾的神經。其實下女也跟那瓶老鼠藥一樣,從她來到這個家,觀眾就一直在為她的瘋狂而緊張。擔心她什麼時候會大爆發。不得不提到樓梯,樓梯的存在,將這個家庭分割成兩個空間,樓上是下女,樓下是鋼琴老師一家,樓梯既是一種阻隔,也是一種紐帶,將兩個階級交合到一起。刨除這些暗示,單對豐富電影語言,樓梯也起到了很重要的作用,針對樓梯,出現了多次仰拍與俯拍的鏡頭。也讓這個很狹小的拍攝空間,產生了更多劇情張力。而結尾,仰面倒在樓梯上的下女,也足以震撼每一位觀眾。
  
結尾的段落極可能是導演巧妙得神來之筆,也讓影片增添了些超現實的味道。故事重新回到開始,男主人公對著鏡頭講起了男人的小齷齪,果然,有錢的中年男子無法抗拒年輕的小姑娘。間接的使用也讓影片直問每個觀眾,無疑為本作增加了巨大的精神力量。之後的金綺泳還以此題材陸續拍攝了《火女》以及《火女82》,風格更加大膽,可惜一直無緣觀看。






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