2014/01/20

詭異靜謐的內心毀滅 / Repulsion (1965)-(台譯:反撥)觀後感

劇情簡介:
Catherine Deneuve飾演一個在美容院工作的Carol,與姊姊賃居在倫敦的公寓,看似平順的生活秩序,在姊姊有了交往對象後開始產生變化。從姊姊承諾要煮卻從未完成的烤兔 肉,到姊姊男友入侵她漱口杯的牙刷和刮鬍刀,導演Roman Polanski一步步放大女主角從依賴到壓抑的徵候。等姊姊拋下她與男友去義大利度假後,夢魘完全進佔,她開始無法專心工作,演變到不敢出門。如魔鬼附身的攝影機運動和從牆壁撲向女孩的無數隻手,早已成為影史經典的恐怖畫面。悲哀的是無論好意或心懷不軌,進入這間公寓的男人幾乎都遭到相同的下場。

觀後感:
在討論本片前,我們來簡單的回想令你印象深刻的上個世紀六零年代的恐怖片有哪些?

相信許多答案一定少不了是希區考克的經典作品《驚魂記》(Psycho )或是《鳥》(The Birds),甚至George A. Romero的《活死人之夜》(Night of the Living Dead)也佔多數,當然還有更多的答案,討論也討論不完,而這些老骨董作品,皆是我們熟悉的經典名作,深深帶給我們黑暗的魅力與虐殺的刺激與快感,給影迷留下深刻的印象及恐懼,也在電影史上佔有不可忽視的地位,但是我們卻一直忽略了這部《反撥》,相信看過本片的人,對這部電影的感受與《驚魂記》或是《活死人之夜》有截然不同的認知和體驗,一種是《驚魂記》或是《活死人之夜》的血脈噴張,但《反撥》反而是不寒而慄。

《反撥》是一部特別的恐怖片,充滿歐洲文藝片質感的黑白恐怖片,節奏緩慢,卻一幕幕侵蝕你內心恐懼的底線,導演將每個畫面與構圖安排的絕佳,都足夠稱上美的窒息,筆者一直認為,高尚的恐怖是來自於內心的恐懼,這樣的恐怖勝過一些表面血腥的虐殺電影,內心的恐懼會產生心理障礙,好比你冬天夜晚你睡到正熟時,被一股尿意搞醒了,卻但又想起恐怖片廁所裏頭有鬼橋段,或是擔心惺忪睡意看到黑夜廁所鏡子看到不該看的東西,光是想像這些以往我們看過的恐怖片內容,便讓你產生午夜上廁所的障礙,想必你這泡尿夠騰你許久。

安靜黑白畫面,高對比陰影顯格調,導演Roman Polanski鏡頭下的女主角,瀰漫著絕望恍神的狀態,強烈對比陰影下的女主角五官,詭異脆弱蒼白,金屬物體反射所扭曲的形象,象徵著女主角內心開始產生失序及扭曲失控的型態,導演細膩安排一堆雜事纏身與長時間失眠讓女主角徹底變了,精神狀態遊走於實實虛虛瀕臨崩潰邊緣的迷幻,導演擅長拍攝心理折磨,窺視半腐爛兔子屍體(從沒爛,經過劇情和時間的前進,肉體最後呈現腐爛噁心狀),失神造成修指甲失誤,手持剃刀的爆發,和詭異的街頭樂隊,給人不寒而慄。

影片的英文原名Repulsion(厭惡、抗拒之意)正是暗示Carol對於“性”所懷的莫名敵意。雖然Roman Polanski沒有試圖解釋以“童年傷痛”之類佛洛德式的慣用套路來解釋,但是,我們不難看出,她周圍的女人全部在“性”上面給予她的全部是負面的影響:姐姐和有婦之夫同居、美容店的老女人大談馭夫之術(鏡頭聚焦於她嘴部的大特寫,更強化了其恐怖意味)、同事因為男人的傷害而哭泣——通過她們的行為,性行為中所包含的“恥辱、不潔、代表著女性肉體和精神受到侵害”等等含義被無限的放大。當然最後結局導演調皮著特寫了一張小時候女主角Carol的全家福,那個青蔥歲月的少女,卻在照片中呈現不同的眼神和神韻,令人玩味。

我們所熟悉的希區考克《驚魂記》和《反撥》給我們思考空間,《驚魂記》中的受害者是那個偷東西的美女,雖然最後被那個心理疾病的兇手給殺害,所以,以觀看的立場,我們屬於第三者立場去看謀殺事件的發生,我觀眾會同情被殺害的美女,但是在《反撥》裡觀眾同感的卻是瘋狂的女主角,整個電影由她開始,內心的變化,慢慢的做一些離經叛道的行徑,甚至自我毀滅於現實與幻覺中,觀眾一直處在和女主角同一個立場,也讓電影滿屬於個人性感受。

前面有提到,細節方面,影片中多次出現野兔肉、土豆塊、盆景等靜物,她甚至把一塊腐肉存放在了包中隨身攜帶,導演似乎意圖用這野兔肉的腐爛、土豆塊的發黴、盆景植物的枯萎來隱喻女主角的形若枯槁心若死灰。她的住處也同樣昏暗無光毫無生氣,就像房東所說的,像個精神病院,像個豬圈,而Carol就是生活在其中的一個精神病人,一隻無欲無求的豬。牆壁的裂縫,牆面的變軟,象徵了她沒有靈魂的軀體進一步土崩瓦解,而Carol從伸滿手臂的走廊裡穿過的讓人毛骨悚然的場面,更堪稱經典的恐怖內涵級畫面(經典殭屍電影《Day of the Dead》也出現過)。另外,用沒有插電的熨斗燙衣服,嘴角掛著詭譎的微笑在玻璃上寫字,瘋魔一般地屋內不住踱步繞圈,以及照片上小女孩的眼神特寫,這些畫面設計也充分顯示了Roman Polanski的邪氣。

《反撥》常被視為Roman Polanski「公寓三部曲」的先聲(另外兩部是《失嬰記》、《怪房客》,而這三部電影的場景分別設在倫敦、紐約、巴黎)。《反撥》的成功,證明瞭一心想要進軍歐美影壇的Roman Polanski,無論在類型、風格、甚至語言上,早已準備充分。


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