曾開妓院的日森與人聯合做起養豬的買賣，靠白拿軍港基地的剩飯和泔水發了財。一些地痞無賴前來敲詐，他們自己也因分財不均發生矛盾。豬吃了爭鬥被打死的春駒的屍體，而他們則吃了這個豬的肉，同夥中有人想趁夜把豬偷運出去賣，軍治的卡車在後邊追來，於是受驚的豬狂奔起來，一如激流淹沒了所有的人……
觀後感:
豬真是衰，自古一來，豬這動物似乎一直成為人類做為愚笨、低等、骯髒甚至膚淺的象徵，當然罵人的話更一定脫離不開豬字，但其實豬沒我們想那麼膚淺啊！古代常用豬代表財富和生育，代表女性。在遊牧民族的畜牧經濟中，豬是難養的動物（豬不像牛、羊、狗那樣適合遊牧遷徙）。從這一點講，很多講肉食的字，從“牛”或從“羊”而極少從“豕”是很好理解的。遊農經濟的時代，豬的飼養成本比定居農業時代飼養成本高，其價值也就更大。商代的豬被人認為是貴重、吉祥的禮物。
隨著種植業的發展、居住地的穩定（遊農經濟漸漸被定居農業經濟取代）和豬的馴化，很多和豬有關的字產生出來，比如“家”（房子底下有豬。豕，意思就是豬）、“圂”（意思是廁所，即廁所通豬圈。現代中國南方和北方農村仍然能見到人的廁所就是豬圈、豬養在人的廁所裡的實例。）
這電影中，豬還是有明顯的貶低意涵，日本電影經常保有有強烈諷刺和黑色幽默的特性，尤其是戰後年代，至少本片是走黑色幽默為基調。電影中常常會透露出民族的自我矛盾省思意識，卻又要宣傳強大帝國天皇主義的尷尬立場，這部日本電影蘊藏有趣設計，導演刻意或是無意將片名也設定《豬和戰艦》這兩個名稱放在一起作為呼應和對比，看完本片電影，會發現，顧名思義，片名中的「豬」便是比喻成日本及東洋文化，而「軍艦」則是美國及西方文化。
電影是日本知名導演今村昌平的作品，今村昌平導演作品充滿對社會和日本民族性的抨擊與探討，但相對內容與形式都相對比其他導演活潑與獨特，這和他學習過程有關，今村昌平出生於東京，他從小就對電影感興趣。畢業於早稻田大學文學部。第二次世界大戰後他被黑澤明的早期電影深深打動，他想成為黑澤明的學生，但沒有成功，卻成為了小津安二郎的學生。今村昌平跟小津安二郎學導演並受到小津安二郎的美學觀的深刻影響。但今村昌平的電影哲學卻與小津安二郎截然不同，骨子裡比較叛逆。今村昌平指責小津安二郎只拍日本 “官方”電影，小津安二郎電影中的人物隨日本傳統道德生活。而今村昌平則想表現“實際上”的日本。一開始他不得不接受製片廠的合同工作，並以此獲得了一個好名聲。成名後他的作品主要表現人的貪婪和從中產生的暴力，今村昌平的電影擅於描寫性愛，女主角無論是大牌、小牌，大多數要裸露上演。
回到本片，導演在影片出場就開始了對社會的審視，他的鏡頭最初聚焦在高地上的一棟插著美國國旗的嶄新的大樓上，攝影機隨後掃過鎮子來到了貧民窟，水手們在空蕩蕩的街道上遊蕩。鏡頭從白天的橫須賀切換到太陽落山之後的紅燈區，已經喝多了的水手們開始打開錢包掏錢買春。汙穢不堪之中，主角金太和春子巧妙地出場了，金太搶了一名美國大兵的帽子，把他引到了後街的一個妓院裡，而在隔壁的酒吧裡賣酒的正是春子。小情侶間的磕磕碰碰和暴徒的陰謀詭計為本片提供了敘事的基礎，導演允許自己直覺的衝動引發騷亂：煩躁不安的跟拍，中全景的攝影和用旋轉鏡頭捕捉到的三名海軍強姦春子的情節，都是他技巧高超的表現。然而,為了把生猛有力的暴力控制在一定的程度，導演還是經常返回到春子的故事情節上。
小倆口對幸福的不同看法，也是各自家庭環境的不同所造成的：金太看到自己的父親每天辛苦的勞作，但還是入不敷出，春子的父母則希望她能追隨姐姐的腳步嫁給美國大兵。無視現實的春子的抗議，天真的金太認為如果他可以替老大頂罪並且幫他開一家養豬場的話，就可以成為黑幫的正式成員。圍繞在小倆口周圍的都是些騙子之流的烏合之眾，揭示出戰後日本社會的腐敗墮落一 面。
影片中意志堅強的春子好像是今村昌平所抱的唯一希望，她不僅擺脫了西方文化的誘惑，也從傳統的家族束縛中逃了出去，這最終導致她與金太和父母的決裂。春子也不是毫無瑕疵的，在應該剪斷情思逃走的時候，她卻判斷失誤地選擇和金太在一起。但婦女在今村昌平的影片中經常被刻畫成倖存者，春子也不例外。春子以外的其他人不是在迅速發財的誘惑下漸漸沉淪就是軟弱無能。影片中充滿了黑色的幽默，特別是被拋到海裡的屍體又漂了回來，午餐上眾人吃的豬肉裡竟然出現了人骨和假牙，而影片最後的高潮，機關槍的狂掃後驚嚇逃脫的豬群在街上的瘋狂亂竄，簡直是一場純粹的鬧劇。
《豬和戰艦》在1961年的放映引起了相當大的爭議，導演今村昌平因此被日活工作室整整凍結了兩年。由於合同的束縛他也不能在其他地方進行導演的工作。他利用這段時間來發展劇本，解凍之後出品了描寫農村貧困的《日本昆蟲記》(1963)。他被凍結的原因，很有可能不是因為對美日關係的玩世不恭的挖苦（日活工作室是善於利用爭議來提高票房的），而是因為動作場面超出預算而激怒了日活的老闆。無論怎樣，《豬和戰艦》是一份對在危機中掙紮的日本的民族控訴書，是一位真正優秀的電影人對社會的苦澀諷刺。
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