末日恐慌其實只是在地下室 / The Incredible Shrinking Man(1957) -(台譯:不可思議的縮小人)觀後感

劇情簡介:
男主角Scott Carey意外受到一種奇怪煙霧的覆蓋，他的身體開始不斷收縮。在受到糊塗醫生以及發怒的貓咪的折磨後，他不小心被鎖在了地下室，結果他的生活變成單純的為生存而戰鬥，而他只能依靠自己的智慧來克服身體縮小造成的種種困難。

觀後感:
在分享電影感想前，好讓我在自己地方大大的抱怨現在心情和目前所受到的鳥氣，來到上海工作將近一個月時間，生活上一切都皆可適應，唯有網路上的使用，真是火大，先別說翻牆軟體的使用，基本上是不能自由google，更別說youtube，要查個資料，總是東擋西擋的，實在很綁手綁腳，甚至誇張的連搜尋關鍵字都不能太敏感，就算是翻牆軟體，也不全然可以自由進出臺灣自由民主的網路世界，還要看運氣才可以勉強入台灣網路世界透透氣，不誇張我儼然進入George Orwell《1984》小說世界，在你看不到的地方總有一個監視你一舉一動的老大哥。(不寒而慄)

50年代的好萊塢銀幕怪獸和飛碟橫行，大肆破壞之餘也讓人審美極度疲勞，觀眾漸漸開始對龐大的毀滅者失去了興趣。這時就有聰明的電影人說：嘿，夥計們，我們應該停止把蜘蛛和蜥蜴變大了，不如試試把人變小吧，這樣正常大小的動物就全都是怪獸了！

《不可思議的縮小人》，顧名思義電影就是講一個男子不斷縮小的科幻故事，這類型科幻題材很受好萊塢喜愛，觀眾也喜歡看，回想起科幻電影和文學作品中，人類總是喜歡設想對自己身體產生荒謬變化，可能是外在因素，也可能是自我操作，造成變身體巨大或變渺小，甚至進入一種混沌狀態，透過變形身體抗議現實世界的種種不滿，甚至製造一種身體恐懼來體驗人類濫用科學的後果，這的確恐怖，想起愛用身體做文章的恐怖電影導演David Cronenberg曾提過:電影中殺人不眨眼的殺人狂固然恐懼，但遠遠無法自己身體異樣變化的帶來的恐懼。

變形這類題材從文學卡夫卡的《變形記》到《格列佛遊記》及《愛麗絲夢遊仙境》，甚至西遊記裡頭孫悟空會變成放大縮小的本能也讓人印象深刻，此外，筆者印象中，幾部有趣的身體縮小科幻片，早在1936年Tod Browning的《魔鬼玩偶》(The Devil-Doll)就玩出一個獨特的格局，儘管三十年代的電影特技水準無法跟今天的好萊塢相比，但當時的出色幻想片卻以豐富的創意和風格化的導演手法拍出頗高的娛樂效果。說到縮小題材不能不提經典的《聯合縮小兵》(Fantastic Voyage)(1966)，故事描述一名蘇聯科學家從銀幕逃到美國，因為他的腦血管遭到間諜破壞而命在旦夕。五名美國醫生乃被縮小成幾百萬分之一置於膠片中，注射進科學家體內進行血管手術。此片將科學家人縮小進入體治癒疾病，這概念十分前衛，後來漫畫《多啦A夢》似乎也有類似情節，大雄和小叮噹進入靜香身體，差點來不及從靜香身體，急的靜香嚎啕大哭，結果用眼淚從體內沖流出來，怎麼感覺有猥褻感；後來甜姐兒Meg Ryan主演的重拍版《驚異大奇航》(Innerspace)(1987)，大同小異的故事模式，只是多了酷炫的電影特效，實在無法與前作之比較，此外，還搞笑科幻電影《親愛的，我把孩子縮小了》(Honey, I Shrunk the Kids)(1989)系列，縮小完後又變大，主要講一群小孩子被科學家老爸意外縮小，為了跑回到家中，必須橫越自家花園，但此時所有事物都變成巨無霸，簡直進入了巨大樹木的叢林惡地，蜜蜂水滴都成龐然大物煞似好看。

雖然本片還自於上個世紀50年代，沒有所謂的電腦特效，純粹用道具和特殊攝影剪接合成，尤其是主角一天一天縮小的過程，看見主角與身邊的生活用品的比例開始產生懸殊感，造成有趣的視覺亮點，可想而知，劇組要製作不少比真人大很多的傢俱和場景，來凸顯主角縮小的比例，可見十分費工花錢。故事或是敘事手法上，都有不錯的表現，也讓人眼睛一亮，故事敘述男主角Carey受到殺蟲劑與輻射污染雙重影響(當然是諷刺核武試爆，不然哥吉拉怎麼出現的)，每天固定縮小七分之一英寸，因而逐漸脫離正常人生活的悲慘歷程。縮小後的Carey與長毛大蜘蛛數度交鋒的場面也許吸引大部分觀者的目光，但整部電影的精華處仍在於主角回顧萎縮過程中如何被社會所欺淩、背棄，原本親密的家人不但漸行漸遠，還慢慢成為威脅生命安全的龐大怪物。

主角在地下室所經歷的一切很像是人類的發展史，從對周圍環境的恐懼到征服他，他走出地下室的那一刻正是因為這個地方已經滿足不了他的征服欲和需求，雖然知道外面也許更加坎坷，但在這浩瀚宇宙，只有不斷探索，才能支持自己不斷進步。其實對於這個宇宙來說，我們何其渺小，而我們就是從遠古時代什麼都沒有打拼到了現在的鋼筋水泥森林，而男主角，他並不孤獨，因為我們都是一樣渺小。