2009/09/27

The Burning Plain(2008)-(台譯:燃燒的平原)觀後感

劇情簡介:
墨西哥邊境小鎮裡,一名叫Mariana的十六歲女孩,正想盡辦法讓父母重修舊好;而在美國波特蘭一名叫Sylvia揮之不去的往事,讓她活在罪惡的陰影下;Gina與Nick婚姻岌岌可危。最後,這五個人在各自不同的生活際遇裡,找到生活的真締與人生的方向。

觀後感:
Guillermo Arriaga原本是個專寫劇本的,後來撈過界,寫而優則導,成為一個新銳導演,此作品是他個人執導的處女作,鏡頭語言及劇情故事安排成熟流暢,超現實時空穿梭著寫實殘酷的人性,帶有保有他之前寫劇本的風格,多線敍事手法,Guillermo Arriaga劇本中的道德焦慮、放射性網狀的人際關係、種種的偶然與巧合,以及機緣宿命的迴圈意象,從《Amores Perros愛情是狗娘》、《21 Grams靈魂的重量》到《The Three Burials of Melquiades Estrada馬奎斯的三場葬禮》《Babel火線交錯》一路下來,既一脈相承又堆疊出各自精彩的深度。

前幾天看了Mitch Albom的小說《For One More Day再給我一天》,作者利用「現在」與「過去」的手法交錯相交,剛開始容易會錯意,但後來漸漸有恍然大悟的感覺,閱讀過程複雜行進線所產生觀感疲累是可想而知,但豁然開郎的結局相對帶來更多的驚艷及讚嘆聲;為什麼要提到這本小說,因為此電影也有異曲同工之妙之手法,小說家看重敍事的情節,劇作家關心幕與幕之間的銜接,而導演一心考慮用怎樣的場面調度,實現心中的畫面變成鏡頭裏的鏡框所取。從小說作者到電影導演的門檻不是一層窗戶紙,一捅就破。

電影的序幕,採用現在和過去的並行敍事—沒有堅持到真相大白一刻的觀衆,極易迷失於這一段之中。兩組看不出聯繫的人物,在各自的空間中,推演各自故事。海景餐廳的女主管Sylvia(Charlize Theron飾演),糾纏在繁雜的男女關係,她的面朝大海的心事重重和她極易向陌生人裸露身軀一樣,讓人疑竇叢生。同時並行的情節片段,是在墨西哥的某處草原,一群年輕人查看大火過後的灰燼,與其中某個年輕人的父親有關的婚外情事件也到了一個節點。當鏡頭又被切換至一群以駕駛小飛機給農田施肥的墨西哥人時,電影開始呈現片段化的特徵—小說家和編劇在敍事中可以通過分節、分章達至的形式。

女孩Maria被人帶至Sylvia的面前,因故逃離撫養責任的母親需要面對自己的女兒,也意味著她要面對過去種種,包括縱火燒死自己偷情的母親的過往。年輕的記憶由平行敍事中的那一群年輕人查看灰燼,參加葬禮開始。年輕時的Sylvia的早熟、敏感和叛逆,讓其作出親手殺死自己不道德母親的舉動,更讓其與母親情人的兒子發生關係。失事的飛機駕駛員正是這個仇人的兒子,Sylvia年輕時的愛人,單親女孩Maria的父親。至此,平行敍事中的空間、場景和人物關係才清楚。如此複雜和疑惑的環節,導演Guillermo Arriaga不去採用標準的回憶剪輯手法,而直接採用“生切生剪”,考驗觀衆的耐心、記憶和智商,《The Burning Plain》有曲高和寡之嫌。

年輕得Sylvia性格和行事的複雜是本片的韻味,不滿平淡生活的母親(Sylvia的母親)重現著《麥迪遜之橋》故事的詭異。道德審判庭只能給這些人唯一的判決,但人的行爲並不只靠道德來制定準則,因此多了小民生活的悲歡離合與紛紛擾擾。

Gina是一個有外遇的家庭主婦。她愛她的四個孩子她也並不恨她的丈夫,但是她卻完全抵擋不住外面那個男人給予的炙熱愛情。因此她盡可能的騰出時間去跟他見面。在那片燥熱的曠野上有一輛箱車,偏僻安靜,他們那兒私會。他們親吻他們上床,他想辦法讓她能在那裏洗熱水澡她告訴了他讓自己感到羞恥的秘密(乳癌而割除乳房)。這個男人給予了太多她丈夫無法給予的,她曾想過離開這個男人最後卻還是抵擋不住“中午12點”的誘惑,沖到箱車邊抱住他狂吻。但這一切卻被她女兒Mariana發現了。

在母親和她的情人死後,Mariana認識了母親情人的兒子Santiago。Santiago好奇他父親跟Mariana的母親是怎麽認識的,Mariana想知道Santiago的父親長什麽樣子。那個晚上,Santiago穿著他父親的襯衫,Mariana穿著她母親的睡衣,兩人就這樣躺在床上,情愫漸生,之前答應不碰Mariana的Santiago還是沈醉般的撫摸著她的金髮,她說,你答應過我的。他問,你想我離開嗎?她說,不想。兩人就這樣在雙方家庭的反對下偷偷在一起了。他們用打火機在手腕處燒出一塊疤痕,爲的是永遠不忘記對方。

Maria是個幸福的小女孩,因爲她有一個愛她的飛行員父親。父親駕駛給農作物噴灑農藥的飛機時,會叫上她一起,讓她在後座用GPS查出目的地的位置;父親開著飛機工作時,Maria在那間小木屋裏做家務看著父親的飛機傻笑。然而這一天,當她擡起頭往窗外看時,父親飛機的引擎突然故障,飛機向地面墜落...

Sylvia在一家餐廳裏工作。Mariana和Maria住的地方截然不同的是,Sylvia住在大海邊的城市,這裏時常有雨,潮濕陰冷。她喜歡站到懸崖邊閉上眼睛聽波濤撞擊岩石的聲音。然後再張開雙手,感覺搖搖欲墜。她跟一個結了婚的廚師上床,她跟餐廳一個有錢的客人上床,她甚至還想跟一個讓她在大雨中搭順風車的墨西哥人上床。但是她都不愛他們,她似乎一直在逃避著什麽,直到那個墨西哥人把她女兒的照片拿給她,我們才恍然大悟。

電影就一直在這幾個故事之間非常流暢地跳躍。看似4個截然不同的故事,看似4個沒什麽關係的人物,但在最後都融爲一體,4個故事融合爲一個故事,故事也集中在了一個人物身上。

《The Burning Plain》存在一個十年的時空跨度,這不僅加強了時間線的縱深,而且産生了關於人物、地域的陌生化效果,影片中貌似呈現的三線式敍事結構其實只有兩條,其中一條即被所謂的時空變換割裂,少女Mariana在成年後更名爲Sylvia,也成功的混淆了觀衆的視線。Guillermo Arriaga用抖包袱的方式一點一點抛出線索,然後漸漸成型,直到編織出影片最後的結局。

《The Burning Plain》仍然是一部不折不扣的形式主義電影,抛出了它的並行敍事,整個電影的情節會蛻變到蒼白。電影史上一直有很多形式主義的佳作,不管是《Pulp Fiction》、《非常公寓L`appartement》或者《暴雨將至Before the Rain》,那種把玩結構和故弄玄虛都賦予了電影一種新的語言,這類電影難以都擁有高深的寓意或者命題,也許僅僅是形式上的拓展,都能成全電影風格走向全新的境界。歷史上的Griffith最早創造了平行剪輯,一度引發了觀者的熱忱,從《一個國家的誕生》(1915)到《黨同伐異》(1916),Griffith也試圖用兩線索到四線索來挑戰觀衆的思維,他個人卻遭遇了從掌聲到噓聲的落差。時到如今,電影觀衆至多也只能接受三線的平行敍事,像Guillermo Arriaga與Alejandro González Iñárritu合作的《Amores Perros愛情是狗娘》這樣的作品仍然讓不少觀衆望而卻步。

雖然說多線敍事手法,但事實上故事只圍繞在兩組人馬上面,一就是少女Mariana二就是Mariana長大改名的Sylvia,只是透過時間上的頓點讓故事看似沒有延續性,但卻隱約可嗅出些微相通點,從《愛情是狗娘》到《火線交錯》,故事的紛亂線條和重組結果已經呈現,導演需要做的僅僅是“鏡頭表述”,所謂的跳切與場景轉換均不能稱之爲深層探索。也許《燃燒的平原》欠缺了《愛情是狗娘》的那種微妙和新奇,但它依然深得南美小說的精髓,呈現繽紛的奇幻色彩,稍有遺憾的是影片各條線索之間的隱蔽性較差,在結尾交織的時刻少了峰回路轉的驚人效果。

影片基本上分成兩條線,一條講述過去,一條描繪現在,兩個時空的故事在銀幕上表現出不同的冷暖色調,圍繞現實的部分呈現出灰暗、陰冷、潮濕的低沈氣氛,與之對照的早年生活則表現爲明快、濃鬱和狂熱。在《燃燒的平原》中,三條敍事線分別代表著責任、理解和拯救,Mariana的母親沈溺於婚外戀的快感(片中交代了她丈夫的性無能),每天都期盼12點時間與情郎相會草原的私房;Mariana作爲母親劈腿的見證者,費勁心力拯救自己的家庭並欲探尋母親出軌的本源;Sylvia作爲一個事業上的成功者也面臨了感情的頹敗,她無力把握身邊的人甚至不敢接納自己的女兒。導演嫺熟的運用了倒敍、對比、象徵等手法來交織故事,造成各條線索上不同的懸念,而圍繞平原上私房失火事件更成了整個敍事的核心,“燃燒”在這裏也體現一種明顯的象徵意義,用以指代人物內心的煎熬和掙紮。





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