地下幻燈劇畫-少女椿(Mr. Arashi's Freaking Show)(1992)-觀後感

劇情簡介:
一個弱質纖纖的女孩，母親過身後投靠親戚開始新生活。母親被老鼠咬死的小孤女，憑著一個地址，以為找到靠山，怎料卻來到怪人匯聚的雜技團。小孤女做苦工被欺淩後再被強暴，可幸最終找到真心愛她的侏儒魔術師共諧連理。怎料惡夢仍然未了，小孤女只能嘆句天意弄人。

觀後感:
畸形變異的肉體，破敗衰落的場景，怪誕詭異的情節，偏離正道的思想，所有這些構成了一部獨一無二的作品----地下幻燈劇畫<少女椿>

《少女椿》的確是部不舒服的動畫作品，黏膩汙穢的丸尾末廣用舌頭舔舐觀者的眼球，不安感油然而生，怪誕荒謬的道德觀玷汙了觀者內心最純淨的最後淨土，就是那樣的變態，他的畫有很重的舊式廣告插畫風格，畫面乾淨、清晰，在鮮明的黑白色調之間充滿一種冷竣的優美，正是這種怪異殘酷的筆觸，在融合恐怖與性器之中讓你目不暇接，把讀者和觀者的深層意識鉤現出來。

丸尾末廣作品風格強烈，題材全部涉及恐怖、異類、性禁忌、變態、殘暴、亂倫、性虐、戀童、飼育、肢解、糞便、SM和各種花樣的古怪異常行為。丸尾筆下，絕對在挑戰閱讀者的宮能極限。但把這些變態元素運用得這麼自如又不討人厭的作者還是第一個(伊藤潤二當然也是此風格佼佼者)，內容的過火位元總不會成為故事發展的絆腳，從變態走向最原本的人格裸露的高潮的昇華，自成一套的高超體系。

動畫故事敘述著日本大正時代，1912~1926年的大正時代，對於日本人來說，也是個容易被忽略的時期，它缺乏此前明治的波瀾壯闊，也沒有此後昭和的慘烈破壞。但這個相對平靜的年代，卻也是吸收了西方文明半個世紀後，日本在物質精神上匯集為市民社會，在政治生活上形成大正民主浪潮。

女主角過著無助生活的纖弱少女阿綠，被異人雜技團收留，雜技團有著行為怪異的團長、大力巨人，截去雙手的木乃伊男、陰險怪戾的蛇女、男扮女裝的少年等，阿綠在團中先後不斷被這些奇人異士人騷擾強暴，就在她最痛苦之時，團中來了一名懂幻術的侏儒魔術師(西方文明象徵)，他對阿綠的友好令二人產生愛意，使阿綠在裸露變態的雜技團中找到一絲的慰寂。

故事內容不斷讓筆者聯想起Tod Browning驚世駭俗的《Freaks》，相同的異人團體與女人的故事，但內容卻有極大的差異性，《Freaks》電影中出現的所謂的怪胎或是畸形人，不過是體外形而下的殘缺和變形，但是他們形而上卻是善良正派，卻反遭受有心人士(我們四肢健全的人類)的嘲弄和設計，影像使觀者感受強烈的惻隱之心及不忍感；而《少女椿》卻是變本加厲玩弄人性這遊戲，殘酷的將異人團刻畫成惡魔、怪物，一種潛在社會低層的危險分子，更多象徵著璀璨文化的表象之下所潛藏的，卻是日本社會矛盾的不斷擴大，勞資糾紛、小作爭議，乃至公娼問題，無數的伏流在社會底層蠢蠢欲動。

元素都是外在的，而觀者的衝擊是內在的，畫面的張力超越觀者內心的掙紮，就和寺山修司的電影一樣，處處充滿異色和超越倫常色元素，反觀來看，這樣的情節和電影其實充滿著作者童年回憶的投射或隱喻，更可大膽說，愛看丸尾末廣的大多是童年有過一些古怪經歷的人……