劇情簡介:少年Akira藉著《手球歌》來尋覓對亡母的記憶，在幻想與現實的夾縫中，與妖魔爭奪亡母。
觀後感:
本片是寺山修司《上海異人娼館》以外另一部著名作品，電影片長只有短短四十分鐘，片長不長，但看的出是最私人的一部電影，內容大膽剖析自我內心對母親的愛戀和不倫戀的影像投射，瘋狂露骨的畫面總是給人“觸目驚心”的不安感，水中的球影與屋頂上的田園，所有流麗的意象中都潛藏著愛與欲。濃彩、構圖、怪異的行徑以及激烈的配樂，使人看到寺山修司處處在挑戰世俗的道德規範。
電影延續寺山修司獨特個人化的美學，荒誕詭譎，瑰麗俗艷，零碎的畫面，各自蘊含著深意，流露出某種玄虛的意境。那長長的延伸到天際的紅毯，飄落在一望無際的白色沙漠中，少年Akira在上面狂奔；半裸的女人，洗梳著她美麗的長髮，轉過頭來，宛然一笑；提著燈籠的女孩，穿著紅色的和服，悄然從畫面中滑過；在身上寫滿神秘的字元，被捆綁在樹上面的Akira，以及後來那個被他平放在沙灘上面同樣寫滿了字的赤裸女人。所有的畫面亦真亦幻，似乎是真實的回憶，又似乎是Akira腦海中出現的虛假的幻象。
電影出現許多日本獨特文化元素，出現如舞臺劇或是說書人的腳色，穿梭在影片中透過巧妙的詼諧談論劇情中主角事件，讓觀者脫離電影主體來到另一個時光空間，彷彿看著相聲的進行，怪異的安排卻又彷彿神來一筆的巧妙。電影中配樂舊彷彿讓電影披上一件稀有美麗的貂皮大衣，貴氣傲人卻也引起爭議質疑，時而輕聲細語呢喃念著《手球歌》優雅悲傷，時而加入麻辣尖銳的重金屬搖滾轟炸，突兀尷尬，強烈衝突下似乎我們更熟悉了寺山修司的多元化品味，總是給人先鋒新潮的形象。
影片探討的是主角和母親的關係。少年Akira和成年的Akira不斷地交替出現，對於母親的回憶在漫長的旅途中變成一種重構，並且深藏在人物潛意識中的某些東西漸漸呈現。片中有一段，Akira走上閣樓，看到一個男人和一個女人正在做愛，極盡纏綿。他在那裏看著，突然明白原來那個女人是他的母親，而與她癡纏的男人正是他自己。弗洛伊德說過在神經症患者身上發現，對父母一方的強烈妒忌反映能夠產生足夠的破壞力。這種破壞力能產生恐懼，並因此對人格的形成和人際關係產生永久性的困擾和影響。由於時常在神經症患者身上觀察到這樣的現象，因此弗洛伊德假定這樣的現像是一種普遍現象。弗洛伊德不僅假定俄狄浦斯情結(Oedipus Complex)是神經症的核心，而且試圖在此基礎上來解釋其他文化中的複雜現象。
有人說寺山的作品好像是一首詩，或者一篇散文，行雲流水，不著邊際。人物的動作被很強烈地表達出來，緩慢地，流暢地，好像一個精雕細琢的木質品。
每個人的回憶都是一個的迷宮，佔據著無數或真實，或重構，或剪輯過的映射，它們有時在夢裏出現，有時用另一個樣子出現在你的生活中，纏繞著你。《手球歌》仿佛依稀環繞在耳邊，而主角Akira最後說：“那個戴著新娘髮飾的女人就是我的母親。白雲是我的向導，穿越海洋，山脈，從一個國家到另一個國家，都是爲了尋找一種意義。不要問我爲什麽，我渴望聽到手球歌，我將繼續行走。”也許，我們一出生便是迷途的孩子，丟失了某種珍貴的東西，所以我們要不停地尋找，不停地追逐，慢慢走完人生的旅途。在這場追逐中，沒有什麽是確切的，是注定能夠得到的。
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