劇情簡介:天使1號（黎明）很懶惰，所以選擇做了時間、地點、誰該死都不用操心的殺手。天使2號（李嘉欣）很冷豔，是1號的上線，喜歡華服夜出爲1號清理房間。天使3號（金城武）很怪異，從不講話的他愛做的事是半夜撬開別人的店面做生意和拿著攝像機將老爸拍N遍。天使4號( 楊采妮 )很“現實”，雖無法忘記舊男友，卻也能轉身用另外的方式將自己安慰。天使5號（莫文蔚）很神經，喜歡在大雨夜冒出。
五位天使在自己的生活軌道上固執寂寞地前行著，爲了避免換回更多傷心，他們在軌迹交叉時會提醒自己“忘記他是他”，可是，他們的真情還是會不由自主地流露出來。
觀後感:
我一直覺得自己很無聊，是一個無聊男子，有人曾經問我，為什麼都要那麼才晚睡覺，我想了想，似乎也沒特別什麼原因，只是單純不甘心那麼早睡罷了!我迷戀晚上的城市，迷戀晚上難看的電視節目，也迷戀大家都睡著時我可以自由飛翔的自私和自戀；夜裡的事物總是值得讓人停留下腳步多看一眼的奢侈，曾經半夜到住處頂樓吹風，意外覺得沈睡的城市既然那麼寂靜，不大喜歡白天，光線太直接將建築物都醜化了，夜晚微弱光線稀稀疏疏，咆哮而過車輛燈光拋灑四處，讓身邊所有東西都變好看。
《墮落天使》是一部很王家衛風格的電影，解構式敘事手法，城市叢林間的都會男女感情，帶有濃濃宿命論的命運，鏡頭是有生命的，像個調皮男孩般惡作劇跑的很貼近演員臉邊，連痘痘都一清二楚(很年輕的楊采妮)，不然就是壓根亂晃動和尾隨演員背後，讓人頭昏眼花也是不錯的電影手法。燈光是昏黃和暗紅的。到處是香港的陰暗潮濕的地面和散發出悲愴感的寂寞霓虹燈。每次看到電影裏的霓虹燈，總覺得傷感。好象五光十色的燈下出現的永遠是一個一個滿是傷痛經歷的載體。
片中演員各各被王家衛塑造的有型而個性，黎明片中冷漠而孤獨，帶有冷冷的殺手氣質；李嘉欣片中擺脫花瓶形象，行徑古怪，時而披頭散髮時而時尚流行，更在片中有大膽自慰演出表現，透過杜可風彷彿吸過大麻般的鏡頭，好迷幻不真實感，遊走在香港大牌檔招牌下的精緻臉龐，被光線增添許多艷麗的妝彩；莫文蔚強眼的金髮造型，失戀歇斯底里的狂癲，哭笑總是混在一起，迷戀黎明的癡情女，情傷過後的今日比昨日更堅強點，迷人身段帶給人挑逗性的刺激和印象；啞巴怪異男金城武，拋棄男孩般的稚氣，多了點點熟男的鬍渣和眼神，對父親互動讓人哭笑不得，更讓人為之鼻酸，更是顯示出另一種王家衛的角度；而片中最喜歡就是楊采妮，自然直接的態度，有點雷鬼味道的髮型，美麗的眼睛和濃眉毛，哭笑不壓抑，很哥們個性，誰說女生為什麼一定要很公主呢?獨立有點主見，卻不失女生對感情的憧憬，的確讓人聯想到《重慶森林》的王菲。
《重慶森林》到《墮落天使》，後者是看似王家衛刻意做的前者黑暗糜爛版本和加工版，內容有許多重疊和衝突，但最大相同處就是每個人都以最簡單的方式表達內心——獨白。他們對生活的期望、絕望和無奈全部都從語言和表情中流露出來。但《重慶森林》和《墮落天使》在基調上不同的。《重慶森林》基本上是快樂明亮而且調皮的。即使在紛亂的都市中，即使林青霞總是穿著雨衣，即使金城武以跑步蒸發淚水；但是很多事物還是在控制之中，生命還不完全是無可奈何的。然而《墮落天使》卻是哀傷灰暗而深沈的。事物都不在控制之中，所有的人都茫然失措。而金城武這個連接點卻兼具快樂與哀傷。電影中他的調皮和樂觀是秉承自《重慶森林》的；同時他調皮的背後卻有較深沈的類似鉛一樣的東西延伸到《墮落天使》。
金城武和他老爸的那段感情戲，看到老爸半夜起來看錄像的時候，我竟然鼻酸。老爸的固執，老爸的體貼，兒子的調皮，兒子的用心。老爸的養育，老爸的死亡，兒子的想念，兒子的長大。太感人，金城武這樣的男子，做的一切都讓人無法抗拒。大概只有在面對親情和愛情的時候，我們都是那麽天真而脆弱。
《墮落天使》電影中王家衛不追求一個邏輯性，甚至追求一個氣氛和感覺的視覺呈現，如片中金城武他不說話，肢體成了他鼓動熱情的唇舌：剁肉剁到給砧板上的豬做馬殺雞、做廁所小弟熱情到追著人脫褲子、幫人洗頭差點用泡沫將人淹死、開冰奇淋店把一家三口噎得說不出話，重點是他所做的工作都是獨自到市場將別人攤位打開自己當起夜晚老闆；透過他的莫名殷勤，我看進他的漆亮雙瞳，寂寞，像盈盈欲滴的黑色眼淚，狠狠腐蝕我的寥落歡顔。
《墮落天使》中的幾個人似乎比我們還麻木，他們頹廢得過著日子，眼前沒有眼前，只有迷惘和沈淪。他們太多地沈湎於自我，而把別人遠遠地拒於身外，冷漠從來都是他們自我的保護傘。黎明是殺手，殺人的時候在血泊中離開，不殺人的時候在等待殺人的時候；李嘉欣是殺手的經紀人，她只是每次給人帶來死亡的資訊；金城武是個出獄的啞巴，在夜間遊蕩的時候隨便打開別人的店鋪，隨便抓住別人，爲他們“服務”；楊采妮正在失戀的神經質中，青春期的騷動和情欲需要她在發狂中發泄；也許還有莫文蔚，身和心的無際漂泊……就像整部影片的畫面，黯淡、無序、雜亂、散漫……
電影最後終於天亮了，故事也明亮了……
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