上海異人娼館(Les Fruits de la passion)(1981)-觀後感

劇情簡介:
二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。Steven先生帶著O娘來到20年代政局動蕩不安的上海，爲了讓O娘體驗性自由的樂趣，把她放置在妓院中，接受各色男人對其靈與欲的試煉。

觀後感:
我稱他為狂人，狂妄大膽前衛，多才多藝。

導演寺山修司是一個詩人、小說家、劇作家、電影導演、舞臺劇導演、賭馬評論人……被稱為怪傑、幻想家、反叛文化旗手、攻擊型前衛藝術家，可謂日本戰後風起雲湧的十二面相怪人。

看過寺山修司一本書《幻想圖書館》，看了幾部前衞的實驗電影，但是對他的瞭解還是處於非常陌生的狀態，個人帶有過多的視覺風格和雜亂的邏輯性，很難透過簡單的幾個作品就能瞭解透徹，讀到的都是片面化的解讀，電影風格極其超現實化：門推開後，湧現一片碧藍大海；鋼琴從河水中慢慢浮起，上面趴著女屍；盛大的舞會，突然變成廢墟......帶有哥特風味的化妝與場景，使整部影片充滿陰森、神秘氣氛。

本片劇情部份先不提，光是視覺畫面處理上，別有一般風味，畫面的色調仿佛年代久遠滲透藍色或淡黃水漬的信紙，當鏡頭離開妓院，仿佛世界佈滿灰塵，而當鏡頭回到妓院，又似乎能看到塵埃緩慢的泛開，露出陳舊的華彩，這當然是一部關於愛與傷害的電影，在畸戀的主線之外，導演又設置了幾條單純而煽情的線索，在這近乎純潔的框架與淫蕩的性愛質料之間，女主角迷人的低喃、SM與超現實段落負責將給這變態塗抹上模糊的詩意。

本片排除誇張性愛畫面外，整部電影的美術風格別有怪誕荒謬的後現代美感，尤其佈景和攝影都極爲考究，黑暗氣質下揮之不去的是自以爲是的想象，水中的鋼琴，八角的燈籠，角落陰暗中的人物油畫，牆上的莫名的壁畫，鳥形的金色性具，奇形怪狀的道具成爲了精神的物化，妓院也變成行爲藝術泛濫的雜劇團，與其說寺山講述了一個發生在中國的故事，不如說他把心中上演的試驗話劇搬到了現實，而這正是他所有長片的理念基礎。

一部根據《O娘的故事》改編的情色電影，帶有不堪入目的性虐待和裸露鏡頭，電影中的性是骯髒的，更可以說沒有愛的成分，只有陽具發洩對象和導演的畫面呈現的物件。影片中雖然有施虐、受虐、戀物癖、偷窺癖等各式性愛描寫，而且充斥了大量東方的奇技淫巧和虐待性玩具等，但導演意圖通過展現光線幽暗的妓院內的衆生相，特別是戰亂時期人類潛藏的原始獸行，但效果沒想像中來的突出，更成為腐爛不堪的日本角度思考+象徵。電影背景雖然宣稱是發生在上海，但是所有場景道具甚至演員都很明顯還是日本化，更是整部電影沒有一句中文，都是以法語和日文為主，很嘲諷的將中國人醜化貶低，不管是外型上或是角色安排，都是低俗病態，殺豬的、侏儒、奸臣，甚至中國人吸鴉片圖片大辣辣變成壁畫，讓人看了匪夷所思，難道外國人眼中的中國人都像電影中那怪異神秘的模樣嗎?!