劇情簡介:
此片講述的是MARIE有一個交往了三個月並同居的男友，但男友從不和她做愛，每天在床上看完電視就睡覺，任憑MARIE萬般挑逗也無濟於事。終於有一天晚上，MARIE在極度失望之餘，穿上衣服走出家門找男人去了……
觀後感:
《羅曼史》是一部極具爭議”性”的電影，導演Catherine Breillat以女性的身份拍攝讓人瞠目咋舌的女性電影已經不是新聞了，但是本片充斥了大量裸露，性交和性虐待的場景，使它在法國一上映就引起了軒然大波。和大島渚的《感官世界》一樣，它並不能帶給我們任何性的愉悅，而是血淋淋地告訴我們，性是如何腐蝕和侵害最偉大的愛情。女主角和她男友生活著的公寓裏一片死白，象徵了一個缺乏性愛的環境，慘白的睡衣，慘白的床單，慘白的關係。
女權主義代表西蒙波娃(Simone de Beauvoir)的名言是：“女人並不是天生的，而是後天變成的”，如果將之換成更爲極端的說法就是：女人並不存在。這並不難理解，當我們去試著解讀幾乎所有的主流電影文本時，我們會發現上述言論的確切性。雖說現實世界裏的女人並不像電影裏的“女人”那樣有一種共同的某種特質——所表現的不過是男人腦中的某種對女性的幻想的總和，但現實中大多數女人正很蹩腳地模仿著電影中的女人所思所爲的一切。
導演更像是藝術家辛迪雪曼(Cindy Sherman)，精細地或是說刻意罷了，還原再現了西方大眾傳媒與流行文化炮製推廣的女性形象，或是男性喜歡女性的模樣。她不動聲色地使人們注意到大眾傳媒中的女性形象是如何被塑造而且又是如何影響現實的問題，同時也體現了男性的價值觀，他們要求女性扮演被動、順從、軟弱的角色。此時，雪曼的批判精神清晰可見。她從整體上觸摸和把握住了戰後美國文化中的敏感神經，導演在本片用一種令人不寒而慄的極度冷靜的語調、精細的描繪令人瞠目結舌的性圖像，真實地刻畫了一位年輕的法國女子MARIE借性和身體獲得掌握生活權力的追尋旅程。MARIE原以爲她的不忠會令男友Paul對她重燃“性"趣，但最後她才發現：性的本質就是必須直視我們內在最醜陋的部分。在我們掙紮追求我們的欲望的同時，獲得的報酬往往是得到真實的自我；而且只有在這樣一段心碎的旅程，我們才能明瞭自我的價值。
《羅曼史》被許多國家列入禁片行列，我想不是沒有原因的，過於真實的性愛畫面和寫實的生產鏡頭，如果心臟不夠強的觀者觀看，相信會造成嚴重影響，當然，它最令人耳目一新的地方似乎讓男人們更感到尷尬不安：聳立的性器，婦科大夫對孕婦陰部的檢查，還有就是初生嬰兒的頭部從母親的體內冒出來的特寫，這些細緻入微的鏡頭就是爲了展示那些的的確確在我們身體周圍存在，但卻總是被忽視被回避的真實一面。真實的並不好看的事實。從女性的心理到肉體的剖析過程。只有Catherine Breillat這樣的女性導演才能夠精准完整的告訴觀衆，女人的思想，不分種族，不分地域，甚至無所謂年齡和年代，所有的女人，在性與愛中都有相近的糾結。
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