山寨金剛大鬧東方之珠 / 猩猩王(The Mighty Peking Man)(1977)觀後感

劇情簡介:
探險家正風 (李修賢飾演)到森林探險，遇到大猩猩及女泰山阿維。惜正風誤墮娛樂商人魯天圈套，猩猩王被帶往香港表演。阿維不忍心大猩猩被淩辱，傷心不已。魯意圖污辱阿維，猩猩王大怒，大肆搗亂…

關後感:
星期六晚上與她在電話中閒聊，她剛看完國民片《塞德克巴萊》，情緒還處在感性氛圍中微醺，她便問我剛剛在做什麼，我說我剛剛看完一部港片，片名叫《猩猩王》，簡易的口頭描述電影內容，卻換來電話那頭她的笑聲連連說:「好Cult!好Cult!」

邵氏電影真的很妙，各種題材皆可玩到瘋癲，甚至可以跟上潮流，但《猩猩王》作品應該是它們電影作品中算最尷尬其中一部吧!不管示故事或是設定，可說完全是”借用”經典怪物電影《金剛》(King Kong)，當時邵氏電影肯做出這麽大的動作，一方面邵氏公司如日中天財力雄厚，再就是七十年代末，風行二十多年的古裝武俠片越來越有降溫之勢，另外受好萊塢電影間接影響，因為剛上映重拍板《金剛》(King Kong)(1976)版本，許多觀眾開始喜歡這種科幻怪物電影，於是邵逸夫急於開發新的類型來保持邵氏在香港電影市場上的影響力。1975年首部超人片《中國超人》小試牛刀，《猩猩王》除導演改爲何夢華外，再次啓用原來班底，怪咖導演何夢華拍過《西遊記》，對於神怪特技有著豐富的經驗，袁祥仁依舊擔任動作指導，主演還是年輕的李修賢。

《猩猩王》顯示出了邵逸夫走向國際化的野心，耗鉅資到印度拍攝外景，請日本特技隊做技術，並找來豔星Evelyne Kraft做猩女郎，儘管特技跟國外相比略顯粗糙，但是在當時的亞洲影壇還是數一數二。故事情節與老版無太大差別，令人興奮的是這次猩猩是沖進亞洲，走進香港，把香港灣仔地區搞的人仰馬翻，天翻地覆！影片後面有將近半個小時的特效場面，猩猩王爲救自小撫養長大的阿維，砸路毀橋，並大肆破壞樓宇，雖然某些場景看上去很假，像軍隊的坦克和戰鬥機根玩具沒什麽兩樣，可考慮到當時的技術，能夠拍成這種水平也算不錯了。

導演何夢華，他所拍過的電影類型更是五花八門，完全不輸給怪品味導演桂治洪，何夢華一生拍片超過五十部，雖然多數時候隨波逐流，黃梅調、武俠片、功夫片每個潮流之中，都可見他的作品，但能幾十年在邵氏不倒，可見自有一套路數。何夢華的獨特之處就在於擅長視覺特效的奇淫技巧，拿《猩猩王》來說，巨大無比的猩猩，對金髮美女產生情愫，甚至在金髮美女與男主角親熱時，還會偷看而吃醋到處破壞，實在荒謬搞笑；何夢華導演實在很會透過中小細節去公然挑逗男性觀眾，女泰山的裝扮，極少的布料覆蓋在身材火辣的豔星Evelyne Kraft身上，常常大動作讓害羞部位都呼之欲出，看了實在臉紅心跳，加上簡直露一球乳房的裝扮，觀者目不轉睛的在著她身上游移。片中最誇張一段應該金髮美女的大腿內側被毒蛇咬傷，男主角非常的勇敢，毫不猶豫的嘴巴嘟上去幫她吸取毒液，呻吟聲不斷，此時特寫手部畫面，用力緊抓的床墊，太搞笑了。

本片有太多可笑的部份，最好笑應該是本片片名叫《猩猩王》，還以為要學《King Kong》，但其實並不是，而是電影中所出現那隻巨大猩猩名字叫「阿王」(囧)，所以顧名思義電影片名叫《猩猩王》，假設那隻猩猩叫「阿貓」「阿狗」，有可能片名就有所變動。

這片如果只單靠導演奇觀式視覺特效，可能還稱不上什麼有趣的邵氏Cult Film，恰好有一位有力人士的參予，才會讓本片稱上怪誕，那個人就是倪匡，以前對倪匡的刻版印象就是科幻小說和奇幻小說家，充沛創作能量和大量產出作品為名，有點雷同台灣的九把刀，題外話，寫到此恰好想到友人形容九把刀豐沛的創作能量，就像拉肚子、澇賽(台語)一樣，一洩無法罷休，而相反的其他作家創作就像便秘一樣，文字怎樣擠也擠不出來的痛苦；後來慢慢接觸邵氏電影，在許多怪異電影都看可到倪匡參予編劇一職，才對這位神秘又商業的文字創作者有所了解；倪匡喜歡直入主題，不喜歡講求前戲，所以，在他編劇的電影中，幾乎沒什麼看不懂得懸念及伏筆設計，直來直往的劇情，近而像電視肥皂劇般親民通俗，獨特是帶有他個人濃濃的科幻奇幻色彩；這部影片當然就是由倪匡編劇，可以說混合了所有港片的賣座元素，明星，異域風情，機關陰謀，冒險愛情還有倪匡鍾愛的非人類的超我想象。

設計了人類與自然的對抗，以及人類與動物的相處。主題非常明顯，抨擊唯利是圖的商人，譴責那些心計深重的虛僞的人。將原始森林描繪成人類的淨土和最後一個可以棲息的純淨的美麗家園，整部影片就是一部商業元素電影的大集合。當然現在看來，影片中猩猩王的造型有點落伍，故事也有點太過於簡單，不過對於當年的商業片來說，還是一部可以帶著輕鬆心情好好觀賞的電影。