午夜夢迴巴黎浪漫奇遇記 / Midnight in Paris(2011)-(台譯:午夜•巴黎)觀後感

劇情簡介:
吉爾與未婚妻將於秋天舉辦婚禮，在那之前，他和女友一家人前往法國巴黎度假，一同遊覽風光明媚的花都。然而，在旅途中，彼此之間的感情與價值觀，卻隨著城市中的所見所聞，而產生微妙的變化…。

觀後感:
因為工作關係，必須離開臺北，帶著緊張又興奮的心情拖著沉沉行李進入海關，我知道路口正是我離開臺北的開始，進入機艙，幸運的靠窗位子讓我可以看到松山機場起飛後的內湖科技大樓和臺北城市，不真實的大小懷疑建築是模型吧?飛機伴隨著低沉引擎聲響逐漸上升入雲層，棉絮般的雲層，一片片如糖絲如棉絮，陽光下的雲層，額外不真實；短短一個小時多的飛機，松山與虹橋，熟悉到不熟悉，繁體到簡體，種種的衝擊太快讓我感受到這一切的不一樣，棋盤式街道，擁擠的地鐵公共運輸，大樓叢叢都市拐個彎巷子內卻藏有古老樸實的老街，甚至誇張的連呼吸的味道都變了，這是一個充滿異國風情和歷史風霜歲月累累的都市，我到了這城市-上海。

來上海幾天，調適自己從觀光客變成在地客，尤其在台灣不習慣捲舌的音，慢慢刻意去模仿，將舌頭捲起頂住上顎發出怪異音階，可能不成功，還是被認出是來自南國台灣，但這無所謂，我就是來自台灣；整理生活差不多了，忙裡偷閒找了Woody Allen新作來看《午夜•巴黎》，有趣的是，故事也在講來自美國到到他鄉巴黎旅行觀光的男子，一次午夜意外進入了城市古老的回憶，有些奇幻有些浪漫，讓筆者我很容易投入劇情，彷彿自己的處境，此外，電影處處Woody Allen的影子，可說是Woody Allen老伍透過電影劇情，將個人內心創作的誠實告白和剖析。

Woody Allen一定是熱愛巴黎(誰不熱愛)，《午夜•巴黎》是一場流光溢彩的美妙盛宴，在輕柔的爵士配樂中每一個畫面都美得令人陶醉。艾菲爾鐵塔、盧浮宮、花樹、小巷、咖啡館、塞納河與石板路都被鏡頭罩上了一層柔和的光暈。整部影片的物件仿佛是透過情人的眼睛看的，處處泛出蜂蜜色的甜蜜，溢到觀眾的眼裡，讓人很難不心生嚮往。但這個巴黎畢竟不是主角吉爾所緬懷的精神家園，二十世紀二零年代那些文萃彙集、百家爭鳴，轟轟烈烈中誕生了超現實主義和立體主義的世界藝術之都才是他念念不忘的黃金時代。音樂、美酒、聚會、沙龍，與各大文豪藝術家們唇槍舌劍指點江山，這才是吉爾心馳神往的靈魂故土。

午夜十二點整，正當鐘聲敲響的時候，奇妙的事情發生了，一輛古董老爺車緩緩駛過，車上的人極力邀請他參加一場晚會。微醉的他被拉上車，穿越時光，來到了嚮往的二十世紀二零年代……宴會上，吉爾驚異地發現坐在鋼琴前彈唱的是著名的音樂家Cole Porter，伴隨著輕快的情歌《讓我們開始做吧》(Let’s Do It)，他又碰見了菲茨傑拉德夫婦、海明威，和他們相談甚歡，在接下來的幾天夜裡，吉爾碰到的大人物還有Gertrude Stein、畫家Picasso、超現實畫家Salvador Dali、作家T.S. Eliot、野獸派畫家Henri Matisse、超現實藝術家Man Ray、電影導演Luis Bu uel等。

導演借用這些人物，說了不少自己的看法，比如：“我們都懼怕死亡，對自己在宇宙中的位置迷惑不解，但一個藝術家的角色並非向絕望低頭，而是尋找對抗空虛存在的解藥。”

不難看出，主角吉爾，基本上就是Woody Allen的化身，或許他們都想成為一個能寫出偉大作品的獨立作家，而不是一個被好萊塢買斷的庸俗劇作家，當然他也聰明睿智，卻膽小碎嘴，不得妻子意，個人特性完全複製導演本人。於是，導演安排吉爾迷失在2010年的巴黎街頭，做了一個荒誕滑稽而又美好浪漫的夢。Woody Allen就插入了一長段巴黎絢麗美景的流動韻律，當他攜帶妻子和一眾家人進入巴黎，那位作家亦即Woody Allen肆無忌憚的幻想，急不可待的懷舊以及對於自身過去粗俗不堪鄙夷的姿態就被無可避免的放大了。這位作家陷入了創作的困境，他時刻堅持自己寫作的自主性，厭惡好萊塢對於作家自身書寫權利的干涉，他對巴黎紙醉金迷的現代生活毫無興趣，反而瘋狂迷失於二零年代海明威所稱之為的流動盛宴。在這其中，老婆崇拜的那位評論家保羅角色的出現，可以看作是Woody Allen對於美國電影評論界的無情嘲諷，自以為是，道貌岸然，藝術教授在每一次的展覽中活動中都會令人生厭的引經據典而毫無皈依繆斯女神的誠意。這樣的表現顯然是Woody Allen眼中評論家的嘴臉，也許是從那起媒體口中所稱之為的醜聞開始，Woody Allen與評論界的關係就不怎麼友好，他斥責媒體無心關注自己作品的客觀品質，而只是捕風捉影的從個人生活的邊角料中發掘針對自我的觀點和視角。因此，厭倦了鎂光燈轟炸的Woody Allen將巴黎看作是逃避庸俗目光的化外之境，而二十年代為了藝術而藝術的風流和清韻更是讓其垂涎不已。

如果說《情遇巴賽隆納》（Vicky Cristina Barcelona）是Woody Allen離開紐約紛繁喧鬧的城市生存而第一次真正進入到歐洲大陸遊記式的想像和漫遊的話，那《午夜•巴黎》則可以看做是這位忠實於紐約本土城市記憶知識份子的一次跨越時空的內心朝聖。作為土生土長的紐約人，Woody Allen以自己天才般的戲謔和幽默記錄和展示了紐約客與這座城市數不盡道不清的關聯和細節，無論是《安妮霍爾》(Annie Hall)、《曼哈頓》(Manhattan)還是《子彈飛越百老匯》(Bullets Over Broadway)，Woody Allen將幾百萬紐約人日常的無聊，憂愁以及絮絮叨叨融入了自己的劇本寫作和影像表達之中，這些襲入內心的真實在博得紐約人莞爾一笑的同時，更激起了關於偶然，理解和情欲的哲學問答。如此成功的個人表達為他在紐約，乃至全球的戲劇以及電影圈中贏得了無數的讚譽和激賞，他更被紐約人樹立為紐約知識界和文藝指標性人物。

電影結束了，我幻想如果我遊走在上海夜晚街頭，如果忽然時空錯亂，進入二零年代，我想我會碰到誰?