恐懼背後其實是人性 / 蠱(Bewitched)(1981)觀後感

劇情簡介:
人跡罕至的野外，人們突然發現了一具死於銳器插頭的女童屍體，黃警探受命負責此案，各種線索迅速彙集，犯人的身份很快真相大白，原來竟是女童生父林偉親手用九寸釘殺害了女兒。林偉對罪行供認不諱，但提出自己之所以這樣冷血是被人下了降頭的緣故。

三個月前，林偉隨旅行團赴南洋旅遊，一心求豔遇的林偉在街上偶遇一位泰國女郎，林偉誤會了對方的身份，玩起了感情遊戲，輕易付出承諾卻無心兌現。結果在兩人約定的日子，林偉周圍開始發生一系列怪事，先是胸口長出了一團毛髮，小女兒的舉動也變得怪異，疑心女兒要加害自己的林偉不堪重負，將女兒殺死……

犯下重罪的林偉請求黃警探查明真相，於是後者遠赴南洋，進入了降頭的神秘領域。

觀後感:
經典的作品，不管時間過了多久，都還是悄悄被人重新挖掘出來，拂去時間累積的塵埃飛土，再次的曝光亮相與被討論，這些經典作品能歷久不衰原因，就是耐得住時間的考驗和作品本身所給人的精神和能量仍存，這是難得的，而今天要討論的是，隨著時代轉變及資訊發達的今天，人們所接受的資訊程度越來越多元，相對也培養出各種類型品味愛好者，過去優秀作品，被後人重新討論是理所當然，但如果作品惡劣到某種程度，或是惡名昭彰，也是會被重新討論和定義，但有趣的是，這中間會產生許多轉變，甚至可能翻盤，由劣轉優的情形，尤其是Cult Film及奇觀電影最為顯著。

而我所接觸的桂治洪的電影，直接感覺就是大俗大雅，血腥、裸露、怪力亂神、蟲、腸肚內臟，太多的粗劣的手法，而他所玩過的題材廣泛，包括犯罪、靈異、武俠、艷情、甚至是卡通動畫，算是多才的導演；當中他的犯罪及靈異類電影最為人津津樂道。當還大家在保守害羞的拍攝手法時，他早已大步大步百米速度往前奔跑，將港片帶領到前所未有的時代，加上獨樹一格美術風格，和偏門題材，讓他早在七零年代和八零年代，已經在華人Cult Film界中嶄露頭角，擁有一片天。

回頭看這部，邵氏經典恐怖電影《蠱》，顧名思義就是講南洋邪教下蠱的故事，就電影故事結構上，以現在眼光看來，還真沒有什麼太大的懸念，偏於直線式敘事手法，很容易讓人猜透電影走向，從一開始就大約可以得知整件事情的脈絡，而且基本上情節也都會順著我們所期望卻不希望看到的方向發展。電影基本上不在故事本身做文章，以桂治洪導演的電影風格，導演會特別用力在視覺特效和下蠱的細節描述，電影，由於選擇的立基點很好，下蠱，有著充分的文化背景。所謂越是文化的，越是世界的，而導演手段雖然雖不完美，但還是以較嫺熟的基本功運用各種的恐怖元素，並不追求在影片拍攝過程的突破，而在於緊緊圍繞著降頭本身來敘述。所以，我覺得，這部電影還是很成功的。即使對於下蠱文化不瞭解的朋友，也可以從這部電影的恐怖情節節奏裡體味出別致的恐懼感。

幾乎每部電影，就好像一部論文，有它的理論點，有它所針對問題的物件。這也是我們在看一部電影的時候要明白的事情。否則就好像吃路邊攤想感受平民化的人情味，而卻又抱怨空氣食物的不乾淨不如五星級飯店。有時電影也犯這樣的錯誤，有時影評人也犯這樣的錯誤。不錯，每部電影即使在它欲表達的領域裡也有所欠缺，可即使我們的批評也要建立在該領域，極端的說即不能強求一部恐怖片不幽默。

當然，片中也有其他恐怖片相通的元素，半夜恐怖的小孩附身、姿態，人恐懼的眼神，懸念，突然的轉身、超能力隔空做法，對這些元素的運用，體現一位恐怖片導演的基本功，對這些元素的領悟，也可直接體現在恐怖片的整體上。

這樣的恐怖片，讓我們記住的並不是恐怖本身，也許看時害怕，但觀影過後，你會發現在殘忍與痛苦之外，電影它讓我們接受了更為現實的東西。原來生命如此脆弱，人都害怕痛苦；原來男人如此風流又膽怯，愛情也不過是一場玩弄的遊戲，至死不渝原來是冤冤相報，永無止境的輪迴。在你身體的所有防線被一一擊破後，透過恐懼的本身，這些的理解不再那麼單薄。這便是在感受恐懼之外，理解到的另一層東西，應該是人性吧。