劇情簡介:哪吒指一個叫李康生的男孩子，這是一個不討人喜歡的男孩。他性格內向，不喜歡讀書。他的媽媽去爲他求生拜佛，結果乩童說她的兒子是哪吒轉世。另外兩個男孩一個叫阿澤，另一個叫阿斌。是靠“偷竊”過活的。常常在夜晚他們一起去撬投幣電話和遊樂場的機器。
李康生突然決定不考聯考了，拿了一筆補習班退回來的學費，跑到西門町去晃蕩，他遇到阿澤。阿澤這個典型的不良少年，整天不是打電動，就是騎著一輛重型機車在街上呼嘯，一把大鎖永遠挂在車頭架上，看誰不爽，抓起來就砸，小康記得很清楚，這個傢夥就曾經砸過他爸的計程車。 小康跟從阿澤，當阿澤跟冰宮上班的阿桂旅社開房間的時候，小康在滂沱大雨中把阿澤心愛的機車給砸得稀巴爛。
阿澤發現自己走楣運了，車子被砸爛不說，最好的朋友阿彬，在他們去售貨時，被流氓打得只剩下半命，最糟糕的是，他發現自己愛上他哥的“馬子”阿桂。小康的運氣也好不到那裏，老爸知道他退費的事，把他趕出家門，他開始不知何去何從？
觀後感:
半夜睡不著覺，拿一隻蔡明亮的早期作品來看吧!
本片算是蔡明亮初次執導的作品，而看出來本片蔡式風格還不是那麼明顯，風格算是延續台灣新電影的寫實手法，但多了點實驗鏡頭和嘲諷的觀點，本片以兩名臺北邊緣青年的生活細節，反映當前臺灣年輕人遊離於家庭與社會的孤獨感，並將臺北這個混亂而無秩序的“大工地”在畫面上做出鮮明有力的呈現。全片以寫實手法表現新新人類浮萍般的人生態度，野心不大但頗有感觸。
看過許多關於青年人的電影，尤其徐小明的《少年ㄟ，安啦!》更是讓人印象深刻，雖然兩部電影中，我們都可以看到對社會失望衝動的年輕份子，但在徐小明的《少年ㄟ，安啦!》中，就多的是燥熱失控的天氣和言語，吸毒爭地盤，吵鬧打鬥間求的生存之道，強調著一種存在感，同樣的在蔡明亮也讓我體會到他的不安和鬱悶，而在《青少年哪吒》裏，無論是場景的選擇，還是人物故事本身都透著不安，但是表面上鏡頭是冷靜的，更客觀的，冰冷的鏡頭下，看的人會明白的感受到影片裏所彌漫的潮濕和陰冷。
“哪吒”指那單獨的一個叫李康生的男孩子，這是一個不討人喜歡的男孩子。他不要念書，性格內向，更不喜歡說話，整部電影說不到五句話，整天不曉得在想什麽。他的媽媽去爲他求生拜佛，結果乩童說她的兒子是哪吒轉世。我想大概哪吒在這裏意味著叛逆和異類吧，或許。可是他的爸爸卻不信邪，是一個嚴肅的恨鐵不成鋼的父親。像大多數的家庭一樣，媽媽唱紅臉，爸爸唱白臉，而處於青春期的孩子平常無聲無息，心裏卻蘊藏著太多的不滿和夢想。這是真實的生活的狀況，我們都是這樣過來的。那時候我們總是一個人把自己關在房間裏，漫無目的的發呆，女孩子會寫很多字的日記，男孩子不停的看電視或者胡思亂想。就是不想和父母說話。吃飯的時候也不說，覺得他們很煩。我說的他們不會懂，他們說的我根本不想聽。於是代溝橫亙在我們中，沒有辦法避免的距離。
本以為這個有點熟悉的簡單的故事，乍看下似乎沒什麼大特別，但實際上影片的敍事結構很特別，起初是平行展開的，康生和阿澤他們各自的生活。然後漸漸的他們匯合在一起，儘管他們自始至終並沒有認識彼此，都是康生默默的跟著阿澤他們。但是我們看的人可以明白的感受到他們的某種共通之處。
南方陰霾的天空下，失去了方向的青春少年們究竟爲了什麽而在這個世界掙扎，究竟在尋找什麽，究竟自己要的是什麽？這種種的問題，影片裏沒有給我們答案。我們只是看著他們迷失和尋找，在都市的鋼筋森林裏畸形的存活著。愛情發生過，傷痛發生過，努力過，也逃離過。不停的背叛著，同時又不停猶豫著。
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